.重表現(xiàn).
表現(xiàn)是學(xué)習(xí)素描的最終目的。在素描中有許多關(guān)于表現(xiàn)方面的規(guī)律性知識(shí)，是必須也是較容易明白的。規(guī)律這東西當(dāng)你不掌握時(shí)總感神秘莫測(cè)，但捅破這層窗戶紙，它就變得非常簡(jiǎn)單易明。一切規(guī)律皆如此。
不少人被許多未知規(guī)律所困惑，下面舉幾個(gè)規(guī)律性問題：
第一，體積與轉(zhuǎn)折：
沒有轉(zhuǎn)折就沒有體積，可一般人都認(rèn)為不畫明暗就沒有體積感，這是不對(duì)的。“抓轉(zhuǎn)折”是表現(xiàn)體積的最基本方法，不抓住轉(zhuǎn)折的位置，畫多少明暗和光影也無濟(jì)于事。
見六邊形的圖解。沒畫轉(zhuǎn)折時(shí)它是個(gè)六邊形的平面，畫了轉(zhuǎn)折它馬上變成了立方體。并沒有畫光影不也很立體嗎?
不要忘記，體積也是有形的，是具體的，有它的大小、寬窄。“面”也不是抽象的，也具體。因此，只有抓住具體的轉(zhuǎn)折位置，才能產(chǎn)生面。沒有轉(zhuǎn)折哪里有面?沒有面體積又從何而來?
畫一幅人物肖像，它是由無數(shù)的轉(zhuǎn)折組成的無數(shù)的階梯形面。明暗何以產(chǎn)生，光影的位置在何處?沒有輪廓線就沒有形，沒有轉(zhuǎn)折線就沒有體。
第二，透明的暗部：
認(rèn)為暗部不受光畫黑一些就可以了，這是不對(duì)的。首先必須知道暗部雖不受光，但它受反射光的影響，因此，把暗部畫成黑色塊是錯(cuò)誤的。
什么是透明?透氣?很簡(jiǎn)單，暗部四周是深的，中間部分是亮的。為什么四周顏色深?因?yàn)樗拿娑寂c受光的亮部相接壤，在與亮部的對(duì)比之下產(chǎn)生了錯(cuò)覺，感到這一地帶顏色深。中間亮則是由于反光造成的，反光越強(qiáng)中間越亮。請(qǐng)看圖解。
第三，統(tǒng)一的暗部：
暗部的第二個(gè)特征就是它具有統(tǒng)一陛。、所有暗部皆屬不受光部分，不管其中的各種物體有何種不同變化，都應(yīng)統(tǒng)一與和諧于一個(gè)大的暗部之中。在與亮部的對(duì)比之 下，它處在影子之中，故還帶有隱蔽性和穩(wěn)定性、融合性及無分割感。如果孤立地拉大暗部中的各種變化和差別，必然造成暗部的破碎感。
暗部是樂隊(duì)中的低音部，是為襯托亮部和高音部而成的。暗部為襯托亮部而存在，它就不應(yīng)喧賓奪主，暗部是無名英雄，是舞臺(tái)上的配角。
不應(yīng)把統(tǒng)一的暗部中間的部分分開觀察，分開一件件去畫，要求把暗部作為一個(gè)整體一起觀察一起畫，合起來畫或混起來畫。
畫素描要先從暗部入手，它是畫亮部中深淺的依據(jù)，并且要先從明暗交界處，從轉(zhuǎn)折部分畫起，從前往后畫也就是從近往遠(yuǎn)畫，以表達(dá)空間。
亮部則與暗部的特征相反，它暴露在光天化日之下，在與暗部的對(duì)比之下，它有跳躍感、閃爍感，清晰感和實(shí)在感。亮部是主角怎么畫也不為過。
第四，物體間的空間關(guān)系：
首先要明確的是，空間是靠對(duì)比產(chǎn)生的，沒有前就沒有后，前面的東西要想辦法拉出來，后面的就自然推遠(yuǎn)過去。另外，把遠(yuǎn)處的東西推過去，前面的部分也自然在對(duì)比中拉近了空間。
主體物與背景空間距離越遠(yuǎn)，二者間輪廓的清晰度和黑白的對(duì)比就會(huì)越強(qiáng)，反之就會(huì)越弱。
另外，還可以靠主體與背景的襯托關(guān)系，它通過簡(jiǎn)與繁之間的相互襯托，或繁托簡(jiǎn)，或簡(jiǎn)托繁。還有黑白之間的襯托，或黑托白，或白托黑等，還有粗與細(xì)、曲與直、動(dòng)與靜之間的相互襯托關(guān)系，都是處理空間不可缺的要素。
有人空間觀念差，畫前面的東西不和后邊的東西比較，不去觀察它們之間的空間位置，看不到前與后、近與遠(yuǎn)的空間距離，這樣能畫出空間嗎?
第五，光源與光感：
有光即有光源，有正面光、逆光、側(cè)光、頂光、多向光等。有光就會(huì)有反射光，通常表現(xiàn)在物體的暗部。
不同的光源產(chǎn)生不同的效果和光感。
正面光和逆光單純而統(tǒng)一。側(cè)光和頂光多變易雜亂，在側(cè)光下老人臉上的皺紋會(huì)一條條暴露無遺。
寫生中選擇光源要有明確的目的性。
日光、燈光、燭光是一個(gè)光源，明暗關(guān)系明確。天窗光的優(yōu)點(diǎn)是上下左右的形體在光照之下有明確的起伏，體積感強(qiáng)，會(huì)產(chǎn)生豐富的色調(diào)變化，古典繪畫多采用這種光源，既柔和又能體現(xiàn)自然美中的強(qiáng)弱、虛實(shí)變化，立體感很強(qiáng)。
印象派畫家們發(fā)現(xiàn)在室外的陽(yáng)光下，萬(wàn)物不但提升了亮度，而且色彩頓時(shí)艷麗起來，它的暗部也因受強(qiáng)反光的影響而豐富起來。印象派打開了明暗關(guān)系變化的新天地。
以上例舉了一些在表現(xiàn)方面的規(guī)律，在這些表現(xiàn)范疇中，有待研究的問題很多，要在不斷的學(xué)習(xí)中去總結(jié)。研究規(guī)律會(huì)使你少走彎路，表現(xiàn)對(duì)象更為主動(dòng)。
表現(xiàn)是學(xué)習(xí)素描的最終目的。在素描中有許多關(guān)于表現(xiàn)方面的規(guī)律性知識(shí)，是必須也是較容易明白的。規(guī)律這東西當(dāng)你不掌握時(shí)總感神秘莫測(cè)，但捅破這層窗戶紙，它就變得非常簡(jiǎn)單易明。一切規(guī)律皆如此。
不少人被許多未知規(guī)律所困惑，下面舉幾個(gè)規(guī)律性問題：
第一，體積與轉(zhuǎn)折：
沒有轉(zhuǎn)折就沒有體積，可一般人都認(rèn)為不畫明暗就沒有體積感，這是不對(duì)的。“抓轉(zhuǎn)折”是表現(xiàn)體積的最基本方法，不抓住轉(zhuǎn)折的位置，畫多少明暗和光影也無濟(jì)于事。
見六邊形的圖解。沒畫轉(zhuǎn)折時(shí)它是個(gè)六邊形的平面，畫了轉(zhuǎn)折它馬上變成了立方體。并沒有畫光影不也很立體嗎?
不要忘記，體積也是有形的，是具體的，有它的大小、寬窄。“面”也不是抽象的，也具體。因此，只有抓住具體的轉(zhuǎn)折位置，才能產(chǎn)生面。沒有轉(zhuǎn)折哪里有面?沒有面體積又從何而來?
畫一幅人物肖像，它是由無數(shù)的轉(zhuǎn)折組成的無數(shù)的階梯形面。明暗何以產(chǎn)生，光影的位置在何處?沒有輪廓線就沒有形，沒有轉(zhuǎn)折線就沒有體。
第二，透明的暗部：
認(rèn)為暗部不受光畫黑一些就可以了，這是不對(duì)的。首先必須知道暗部雖不受光，但它受反射光的影響，因此，把暗部畫成黑色塊是錯(cuò)誤的。
什么是透明?透氣?很簡(jiǎn)單，暗部四周是深的，中間部分是亮的。為什么四周顏色深?因?yàn)樗拿娑寂c受光的亮部相接壤，在與亮部的對(duì)比之下產(chǎn)生了錯(cuò)覺，感到這一地帶顏色深。中間亮則是由于反光造成的，反光越強(qiáng)中間越亮。請(qǐng)看圖解。
第三，統(tǒng)一的暗部：
暗部的第二個(gè)特征就是它具有統(tǒng)一陛。、所有暗部皆屬不受光部分，不管其中的各種物體有何種不同變化，都應(yīng)統(tǒng)一與和諧于一個(gè)大的暗部之中。在與亮部的對(duì)比之 下，它處在影子之中，故還帶有隱蔽性和穩(wěn)定性、融合性及無分割感。如果孤立地拉大暗部中的各種變化和差別，必然造成暗部的破碎感。
暗部是樂隊(duì)中的低音部，是為襯托亮部和高音部而成的。暗部為襯托亮部而存在，它就不應(yīng)喧賓奪主，暗部是無名英雄，是舞臺(tái)上的配角。
不應(yīng)把統(tǒng)一的暗部中間的部分分開觀察，分開一件件去畫，要求把暗部作為一個(gè)整體一起觀察一起畫，合起來畫或混起來畫。
畫素描要先從暗部入手，它是畫亮部中深淺的依據(jù)，并且要先從明暗交界處，從轉(zhuǎn)折部分畫起，從前往后畫也就是從近往遠(yuǎn)畫，以表達(dá)空間。
亮部則與暗部的特征相反，它暴露在光天化日之下，在與暗部的對(duì)比之下，它有跳躍感、閃爍感，清晰感和實(shí)在感。亮部是主角怎么畫也不為過。
第四，物體間的空間關(guān)系：
首先要明確的是，空間是靠對(duì)比產(chǎn)生的，沒有前就沒有后，前面的東西要想辦法拉出來，后面的就自然推遠(yuǎn)過去。另外，把遠(yuǎn)處的東西推過去，前面的部分也自然在對(duì)比中拉近了空間。
主體物與背景空間距離越遠(yuǎn)，二者間輪廓的清晰度和黑白的對(duì)比就會(huì)越強(qiáng)，反之就會(huì)越弱。
另外，還可以靠主體與背景的襯托關(guān)系，它通過簡(jiǎn)與繁之間的相互襯托，或繁托簡(jiǎn)，或簡(jiǎn)托繁。還有黑白之間的襯托，或黑托白，或白托黑等，還有粗與細(xì)、曲與直、動(dòng)與靜之間的相互襯托關(guān)系，都是處理空間不可缺的要素。
有人空間觀念差，畫前面的東西不和后邊的東西比較，不去觀察它們之間的空間位置，看不到前與后、近與遠(yuǎn)的空間距離，這樣能畫出空間嗎?
第五，光源與光感：
有光即有光源，有正面光、逆光、側(cè)光、頂光、多向光等。有光就會(huì)有反射光，通常表現(xiàn)在物體的暗部。
不同的光源產(chǎn)生不同的效果和光感。
正面光和逆光單純而統(tǒng)一。側(cè)光和頂光多變易雜亂，在側(cè)光下老人臉上的皺紋會(huì)一條條暴露無遺。
寫生中選擇光源要有明確的目的性。
日光、燈光、燭光是一個(gè)光源，明暗關(guān)系明確。天窗光的優(yōu)點(diǎn)是上下左右的形體在光照之下有明確的起伏，體積感強(qiáng)，會(huì)產(chǎn)生豐富的色調(diào)變化，古典繪畫多采用這種光源，既柔和又能體現(xiàn)自然美中的強(qiáng)弱、虛實(shí)變化，立體感很強(qiáng)。
印象派畫家們發(fā)現(xiàn)在室外的陽(yáng)光下，萬(wàn)物不但提升了亮度，而且色彩頓時(shí)艷麗起來，它的暗部也因受強(qiáng)反光的影響而豐富起來。印象派打開了明暗關(guān)系變化的新天地。
以上例舉了一些在表現(xiàn)方面的規(guī)律，在這些表現(xiàn)范疇中，有待研究的問題很多，要在不斷的學(xué)習(xí)中去總結(jié)。研究規(guī)律會(huì)使你少走彎路，表現(xiàn)對(duì)象更為主動(dòng)。
