素描靜物寫生中需注意那些問題

         結構分析，很多同學在靜物素描寫生時，只看到了物體的外輪廓，不對物體進行深入而系統(tǒng)的分析，一個物體僅僅靠外輪廓是不能充分體現(xiàn)結構的，很有必要對物體的內在結構也就是它的內輪廓作進一步分析，要強化圓形物體的方形結構。

       比如罐子是經(jīng)常出現(xiàn)的主體物，一定要分析罐子身子的球狀結構和罐子口的圓柱體結構，以及他們之間的穿插關系。比如蘋果就很有必要分析它的內在的方形結構，也就是它是包含在一個正方體里面的，要了解它的幾個面的轉折是方的。在寫生塑造時就要在方形結構的基礎上找一些小斜面，逐步塑造的豐滿圓潤。襯布的布褶是半圓柱結構，雖然布褶看似簡單，但三大面五大調子都應該畫上才能畫的豐富。。
        對比關系的運用， 這是個大問題，繪畫的本質就畫的關系，各種關系的最佳組合就是一張出色的作品。包括以下幾種：
     （一）、虛實關系。一張好的繪畫應該有實有虛，虛實結合，有了虛實就有了空間關系，有了主從關系，所以說虛實關系是一張畫好壞的關鍵。
      （二）、黑白關系。素描因為是單色的，所以黑白兩大關系一定要明確，畫一張作品起稿的同時就要把明暗交界線定出來，然后整體觀察，把黑、重灰、中灰、淺灰，亮灰，高光等等都要交代清楚。要像排列數(shù)字一樣從最重到最亮明確排列，這樣才能形成層次豐富色調。     （三）、對比關系。說到對比關系，很多同學容易產(chǎn)生疑惑。怎樣才是對比最強？怎樣才是對比減弱呢？是畫黑了就對比強嗎？其實對比是相對的，有亮才有黑，最強的對比應該是最重和最亮的對比。畫的黑了也不一定對比強。
      比如一塊深色的襯布，最重的和最亮的對比并不太強，反而淺色的的物體因其暗部和亮部的差別更大，對比最強。還需注意一個問題：最強的對比往往在主體物上，絕大多數(shù)情況不在襯布上。
     （四）、整體關系。在所有形式的繪畫中，整體觀察都非常重要。很多同學習慣于一點一點推著臨摹，臨到哪就露出來那一巴掌大的一塊范畫或自己的作業(yè)。這樣怎么能看的整體畫的整體呢？寫生中也要瞇著眼觀察，不要死盯著一個局部畫起來沒完，局部倒是畫好了，但太搶整體效果了。
        最后調整階段非常重要。  一張優(yōu)秀的素描作業(yè)的完成，一定要重視最后調整階段。當然在作畫的過程中，以一定要整體觀察的，不能局部推畫，即使在深入刻畫某個細節(jié)時也要瞇著眼通觀全局。        而最后調整階段就是從整體上通盤調整。這個要注意兩點，一是大關系，是否有灰或花的毛病。“灰”往往是重的不夠重，亮的不夠亮，只要強化重的，提一下亮的的就能調整過來。“花”是細節(jié)太多，比如豎面的襯布，在物體比較多的情況下，一定要簡單處理，也就是不要有太多布褶，臺面襯布也是在物體較多的情況下要簡單處理，小的碎的歸納為整的大的布褶。前后關系要通過調子的灰亮體現(xiàn)出來。
       二是各個物體的前后空間處理是否恰當。很多同學畫的各個物體都很精彩，但都往前擠，互相打架，沒有把先前后虛實表現(xiàn)出來，這個是很影響整體效果的。后面的不能搶前面的，該壓的一定要壓住，襯布也是，它只是起一個襯托作用，不能舍本逐末。
      還有就是要學會卡點，卡一些最重的點，這些點往往不多，但往往能給作業(yè)增添一些神采。