第三節(jié) 著衣人物全身像寫生的方法和步驟
一、 選擇與布置
選擇與布置模特兒有兩種方法，一是事先有了設(shè)想并在意圖非常明確之后，再有目的的去選擇模特兒，并配以環(huán)境和道具進行布置，二是根據(jù)具體模特兒的年齡、性 別、職業(yè)特點、形象及性格，氣質(zhì)特征，再配以相應(yīng)的環(huán)境和道具，進行布置。每一個作業(yè)在模特兒的選擇與布置上應(yīng)盡可能拉開差距，新穎別致，又盡量體現(xiàn)教學(xué) 的內(nèi)容和要求。
單人著衣的模特兒選擇與布置，最好能由老年、中年結(jié)構(gòu)清楚的開始，再到青年，由男性到女性，由老到小，動作的設(shè)計與布置，也遵循由簡單到復(fù)雜的原則，在環(huán) 境和道具的選擇與布置中要力求切貼，簡練，戲劇舞臺上多半有這樣的規(guī)律：道具的出現(xiàn)一定是最大限度的發(fā)揮其功能作用并為主體人物服務(wù)，因此在繪畫中同樣如 此，環(huán)境和道具，一是要和人物特定動作情緒協(xié)調(diào)，二是要盡可能以少勝多，以一當(dāng)十。
同樣，在兩個人物以上的模特兒選擇與布置中，照常應(yīng)體現(xiàn)上述一些原則，由兩個人體或一個著衣人物所組成的習(xí)作是較為復(fù)雜的課題，要學(xué)會運用模特兒作為體現(xiàn) 構(gòu)圖意圖的一種手段，首先要考慮好內(nèi)在的聯(lián)系，可以在不大的構(gòu)圖速寫中找到這種聯(lián)系，然后再選擇模特兒。模特兒外形應(yīng)有所區(qū)別，具有不同的形體形特征和不 同的比例．為此，對模特兒的感覺就更敏銳，也將比較容易看到各個模特兒形體特點的差異．在動態(tài)的設(shè)計與布置中，應(yīng)將兩個人作為一個整體來對待，要特別注意 相互間的關(guān)系，在不破壞他們之間有意義的聯(lián)系和妥貼自然的姿態(tài)前提下，使兩兩個人體結(jié)合得生動、優(yōu)美，使環(huán)境與道具同人物達到和諧，盡可能做到在多種角度 內(nèi)，都能體現(xiàn)出線條與明暗，形體與結(jié)構(gòu)、空間與調(diào)子以及總體構(gòu)圖的節(jié)奏、韻律感和氣勢。為此在布置中對多種光源的選擇和利用，也必須認(rèn)真加以反復(fù)推敲，直 到確認(rèn)已達到了上述目的為止。
二、構(gòu)思與構(gòu)圖
在模特兒已按照要求選擇并布置好之后，應(yīng)仔細環(huán)視各種角度，一方面是選擇角度，另一方面主要是進一步熟悉對象，深入角色去感覺、去進行構(gòu)思與構(gòu)圖的再創(chuàng) 造。然后再進行小構(gòu)圖的探索，直到自己的構(gòu)圖已充分地體現(xiàn)其構(gòu)思為止．這一步很為重要，往往是直接影響到作業(yè)的成敗，或者說是直接影影響到自己作品成敗的 關(guān)鍵，初學(xué)者有的常常是不很重視這一步，其體現(xiàn)在選擇角度的隨意性和不經(jīng)考慮、不進行小構(gòu)圖的探求，心中無數(shù)便比較盲目、比較淺薄地就直接在正稿上揮筆畫 起來，這種習(xí)慣是很不好的，當(dāng)然，如果你通過一番實踐又取得了豐富的習(xí)作與創(chuàng)作的經(jīng)驗之后，那又另當(dāng)別論了。
有關(guān)構(gòu)圖方面的問題，已在前幾章中分別談及并進行了比較詳盡的闡述，這里就不重復(fù)。
至于全身單人著衣像及群像的構(gòu)圖特點，某些方面也類似于半身肖像和人體寫生。不過需要提及的是，由于本章的內(nèi)容涉及單人著衣像及群像，描繪的對象一方面從 一個增加為兩個以上，另一方面還配有相應(yīng)的環(huán)境和道具．這在構(gòu)圖處理上就更增加了難度，為此，特再將構(gòu)圖處理的一般原則提示如下，以供大家構(gòu)圖時參考：
1、畫面與空間
繪畫是表現(xiàn)空間的藝術(shù)，構(gòu)圖布局必須對空間問題加以重視，物象在畫面中的位置安排，由于所占空間的變化，便產(chǎn)生疏密、聚散、靜止與運動等變化．畫面空間整 體安排的形式表現(xiàn)著情感，直接影響作品成?。热?，將對象安排于畫面的中心位置，上下左右的空間對等，這便會產(chǎn)生靜止安定的感覺，將對象偏上，畫面下部空 間增大，這就會產(chǎn)生一種浮動上升之感，反之如果將對象位置放在下方，畫面上部空間增大，就會產(chǎn)生沉降的趨勢．如此看來，對構(gòu)圖的認(rèn)識必須從兩方面去理解畫 面與空間，即從存在空間中的形體內(nèi)部及形體之間的關(guān)系去理解，也就是正負空間與畫面的關(guān)系，因此我們在安排全身單人著衣像和群像時，務(wù)必要注意對象的形體 空間同畫面空白空間的關(guān)系。
2、畫面分隔與構(gòu)圖結(jié)構(gòu)
若將一條短線垂畫于畫面中間，由于空間的不定，視覺可自由上下延伸，就有一種發(fā)展延長的感覺。若再將這條短線一端用一條線相截，就造成一端發(fā)展終止，而另 一端仍有延伸的感覺。如果用兩根垂直交叉的線分隔畫面，就產(chǎn)生四個不等的空間，如果將橫豎兩條線在畫面中上下左右分別移動，由于空間占有的比例不同，四塊 不等的空間將產(chǎn)生多種變化。
因此，中線的劃分所組成的不同空間形式感，往往就成為構(gòu)圖的重要示意圖；這就是通常所說的正三角形的穩(wěn)定感，倒三角形的不穩(wěn)定感、平行傾斜線的行進感、垂 直線的莊嚴(yán)感及閃電式的急劇變化形式等。這是自然形式美在人類頭腦中反映．它一旦與社會生活現(xiàn)象產(chǎn)生聯(lián)系，就可能成為傳達作品意圖的特定形式。
通過人類實踐的反復(fù)認(rèn)識，對簡單的形式美，用聯(lián)想豐富它的內(nèi)容．如三角形使人聯(lián)想到山峰、傾斜線使人聯(lián)想到野馬脫韁的馳騁、水平線的深遠使人聯(lián)想到廣闊的 大地等等，畫家將主體形象的造型加以抽象概括，成為線條的結(jié)構(gòu)，結(jié)合不同形式的幾何圖形構(gòu)成畫面的骨架，就形成了圖形式的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，
3、構(gòu)圖的處理原則
多樣統(tǒng)一 畫面中常布滿了多種物象，有主、有從、有簡，有繁，且遠近不同各占有一定的空間．將這些繁雜的物象有目的地、恰當(dāng)?shù)胤旁谝黄?，就需要組織與秩序，這就產(chǎn)生 了布局安排的問題，對立統(tǒng)一是處理構(gòu)圖的基本規(guī)律之一，繪畫中所要求的統(tǒng)一，是多樣的統(tǒng)一，目的是造成豐富而不雜亂，統(tǒng)一而不單調(diào)的藝術(shù)效果。
對比均衡 “沒有對比就沒有藝術(shù)”，在創(chuàng)作中應(yīng)用對比手法是十分重要的，也是很普遍的，均衡也包括形、線、明暗，色彩等各方面的內(nèi)容。
對比是指畫中形的性質(zhì)方面的問題，而均衡是指量的問題，畫面中形的對比需要有規(guī)律的調(diào)節(jié)，不同量的物體放在一起就會產(chǎn)生輕重的對比．如處理不當(dāng)，畫就會失去平衡，繪畫利用對比與均衡的調(diào)節(jié)方法，來達到視覺的興奮與抑制的作用，
畫面中的均衡，不是象天平一樣，而是表現(xiàn)各部分的對等關(guān)系，均衡是指物體大小和體積在畫中位置的變化。對比是調(diào)節(jié)均衡的手段，對比依靠均衡采控制，均衡則靠對比來完成。
節(jié)奏鮮明 一幅畫要想給人以印象，就必須有鮮明的節(jié)奏感，處理節(jié)奏要力圖分明。平淡的節(jié)奏導(dǎo)致畫面的平板帶澀，所以作者應(yīng)有意識地增強節(jié)奏感，為此，均衡變化是保持 節(jié)奏與調(diào)節(jié)節(jié)奏的主要手段．自然的物象之間，充滿著不同的節(jié)奏變化．其間必有實與虛，動與靜、剛與柔的對比形成自然對立的節(jié)奏關(guān)系，構(gòu)成美的因素，常為繪 畫所利用，繪畫作品構(gòu)圖中利用方向變化，重疊關(guān)系、線及形的性質(zhì)對比等方法，也可以達到加強節(jié)奏的目的。
賓主呼應(yīng) 優(yōu)秀的繪畫作品歷來都是主次分明的。圍繞著畫面中心，人物總是有層次地層開。賓主關(guān)系協(xié)調(diào)一致藝術(shù)效果十分完整。
賓主關(guān)系不是一般的從屬關(guān)系，各有一定的獨立性，只重主而忽視賓，結(jié)果造成主體的孤立，削弱了表現(xiàn)力。而賓處理不佳，會沖淡主體的鮮明性，造成畫面的混 亂，形成喧賓奪主的惡果。所以構(gòu)圖中力求做到主次分明，襯托呼應(yīng)得體，比如，只有一個人，就無所謂主要人物與次要人物，如有兩個人就必然產(chǎn)生主與次之間的 呼應(yīng)關(guān)系。
以上是構(gòu)圖的處理原則，我們在進行著衣單人全身像和群像的構(gòu)圖中，應(yīng)貫串著這些原則而靈活地加以運用．另外，構(gòu)圖的種種章法，諸如垂直線、水平線、十字形 的構(gòu)圖，以及三角形，S形、V字形的構(gòu)圖，同，L圓，求心與離心構(gòu)圖和散點式構(gòu)圖等等。也需要在構(gòu)圖過程中，通過多次實踐，并尊重自己的感受去加以理解、 思考和運用。
三、 輪廓、體塊與基本形
在構(gòu)圖確定之后，就著手在正式畫幅上進行輪廓、體塊與基本形的描繪，這一步驟的具體作法大體上同上一章人體寫生類似，(詳見第六章人體寫生的方法和步驟) 其不同之處在于三點，一是寫生對象由人體轉(zhuǎn)換為著衣，這就需要表現(xiàn)衣著時，一方面要注重人體內(nèi)部的結(jié)構(gòu)與運動關(guān)系，另一方面要注重不同質(zhì)地衣料的質(zhì)量感， 二是寫生對象由單人全身像過渡到群像，也就是說寫生對象由一個人增加到了兩個人以上的組合，因此，在結(jié)構(gòu)組合上要將兩個人的動態(tài)作為一個完整的整體去看 待，換言之，將兩個人當(dāng)作一個人來畫，要找到能體現(xiàn)兩者形體部分被遮擋的重迭角度以便研究組合特點，在找輪廓、體塊與基本形的時候，可運用傾斜線，弧線及 各種幾何形體加以概括，將兩個人有機地結(jié)合在一起進行表現(xiàn)，三是寫生對象中還配有相應(yīng)的環(huán)境和道具，為此，也同樣應(yīng)該將環(huán)境、道具與人物作為一個整體進行 表現(xiàn)，但要注意的是在這樣的作業(yè)里，環(huán)境和道具仍然是以襯托人物而出現(xiàn)的。顯然，在表現(xiàn)環(huán)境道具時，不應(yīng)該喧賓奪主。
四、明暗調(diào)子與基本形
在畫出形體大的結(jié)構(gòu)動勢，并在畫面上把握住動態(tài)所表現(xiàn)出的運動節(jié)奏和人體重心支撐點，在輪廓、體塊與基本形都大致確立的基礎(chǔ)上，利用大體明暗色調(diào)關(guān)系將各 部分形體依主次、前后、疏密，虛實進行大塊體面的表現(xiàn)，并用相互對照，循環(huán)往復(fù)的辦法通過大的色調(diào)表現(xiàn)出入物在特定空間中的位置。在此階段需要突出形體的 重力、運動節(jié)奏，需要突出明處，實處、解剖關(guān)節(jié)處及主要衣紋。作畫中仍依軀干，下肢，上肢、頭部及頸部的順序逐步塑造。
五、 深入刻劃與藝術(shù)處理
在畫出人物大的結(jié)構(gòu)、動勢、明暗大關(guān)系的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)入各細部的塑造，在細部刻畫中，應(yīng)隨時控制整體，把握刻畫細部的層次與分寸，重視調(diào)整整體關(guān)系。尤其是 作為組合人像塑造的體積范圍，比起單個的人像來說，幾乎增加了一倍，這時兩個著衣人像的細節(jié)作用相對單個人像而宮要降低一倍，因此，對待組合著衣人像細節(jié) 和小塊體更應(yīng)受到，整體制，約，這類作業(yè)中應(yīng)該比任何作業(yè)都要強調(diào)整體，尤其是整體的結(jié)構(gòu)與運動節(jié)奏感。細節(jié)的選擇與刻畫要十分精彩和考究，衣紋的刻畫和 處理同樣必須控制在整體的節(jié)奏與氣韻之中。
在經(jīng)過一番深入研究和艱苦的細節(jié)刻畫，和形體塑造后，素描接近完成階段時，要回復(fù)到整體的印象上來，按照著衣人物全身像寫生的教學(xué)要求；調(diào)整畫面，比如， 人物全身動態(tài)、情緒的自然，特別是組合人物的動態(tài)與情緒同環(huán)境道具的協(xié)調(diào)感，人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的合理性與衣紋處理效果，畫面調(diào)子的整體協(xié)，調(diào)與層次的豐富 感，人物體面透視與邊線處理的空間感，也就是說形體邊線在空間背景中的虛實，強弱、顯隱的起伏變化，經(jīng)過處理使邊線隨塊面轉(zhuǎn)向背景空間中，使形體更為整 體，畫面主體更為充實。并具有一定的藝術(shù)表現(xiàn)效果。
在表現(xiàn)手法上，對人物與背景的處理上有兩種：一種是在較明亮的背景中進行描繪，人物大體色調(diào)關(guān)系重于背景，另一種是在較深暗的背景中進行描繪，人物亮部的 色調(diào)明度一般淡于背景而暗部濃于背景，這是強調(diào)明暗對比，在暗背景中顯示人物的亮度；前者以淡托濃，后者以濃托淡，各具不同的表現(xiàn)效果。在學(xué)習(xí)階段，兩種 表現(xiàn)手法都須研究和實踐。
以上所述是著衣人物全身像寫生的基本方法和步驟，(請參見第五章和第六章中有關(guān)方法與步驟上的一些相關(guān)內(nèi)容)
