《素描》第四章石膏像寫(xiě)生第三節(jié) 石膏像的表現(xiàn)要領(lǐng)石膏像寫(xiě)生

第三節(jié) 石膏像的表現(xiàn)要領(lǐng)石膏像寫(xiě)生的方法步驟

一、光線與角度選擇

石膏像寫(xiě)生的采光可用自然光(天光)和燈光。具有天窗設(shè)備的專(zhuān)用畫(huà)室的天光效果最為理想，利用室內(nèi)陰面窗戶的天光側(cè)射光也可以，但效果稍差，作畫(huà)角度也有限。此外天光易受天氣和時(shí)間變化的影響，不夠穩(wěn)定。

燈光是石膏像習(xí)作最常用的采光形式。在進(jìn)行燈光石膏像習(xí)作時(shí)，光源的強(qiáng)度和位置是很重要的；—般來(lái)說(shuō)，燈光強(qiáng)度可用300—500度的乳白燈泡，雙排的 40瓦日光燈也可用于石膏像的采光照明，可近似于天光效果?？傊?，光線過(guò)強(qiáng)會(huì)使色調(diào)黑白分明，缺少灰色調(diào)的過(guò)度；光線過(guò)弱會(huì)使明暗關(guān)系的對(duì)比度不夠。另外，在畫(huà)燈光作業(yè)時(shí)，應(yīng)用窗簾遮擋天光或直射陽(yáng)光，避免產(chǎn)生多光源的色調(diào)花亂效果。光源的位置一般應(yīng)放在石膏像面部形象的左上方或右上方，使其面部形象處于亮面范圍但又具有某種角度；最好不用完全垂直的頂光，這樣可使石膏像的面部體面造型、表情更加清晰。光源不要距石膏像太近，以免使面部凸起處的陰影面積過(guò)大和過(guò)長(zhǎng)。

根據(jù)石膏像造型、內(nèi)容和美感的不同，在采光時(shí)要考慮使形象造型特點(diǎn)和美感更加突出，而不是減弱它們。對(duì)于充滿英雄氣概或悲劇色彩的形象如“大衛(wèi)”、“奴隸”、“拉奧孔”、“布魯特斯”等，光線的色調(diào)應(yīng)厚重、有力、鮮明、層次對(duì)比明確，使形體形象具有陽(yáng)剛之美．對(duì)于充滿女性美或喜劇色彩的人物形象如“阿里阿斯”、“維納斯”、“莫里哀”等，其色調(diào)應(yīng)明亮柔和。為使效果更好，可在石膏像的暗面部位稍遠(yuǎn)處放一塊反光板(如白紙、白布等等)，這樣會(huì)產(chǎn)生極其柔和動(dòng)人的色調(diào)和虛實(shí)美，使形象的美感更加強(qiáng)烈。

石膏像的背景最好利用深遠(yuǎn)空間形成的自然灰色調(diào)。如果由于環(huán)境不允許，只能用襯布，可把一般的白粗布平展開(kāi)來(lái)(不要出現(xiàn)很雜的皺紋)。襯布和石膏像的距離應(yīng)在50厘米以上，不要離得過(guò)近，以便形成較明顯的空間感。

二、表現(xiàn)要領(lǐng)

(1)、使用工具

在學(xué)習(xí)階段，畫(huà)石膏像素描最好用鉛筆。一般來(lái)說(shuō)，鉛筆的選擇最硬可選到“2H”或“3H”，最軟可選到“3B”或“4B”，小型石膏頭像可用4開(kāi)素描紙，較大的石膏胸像用半開(kāi)素描紙，“大衛(wèi)”、“奴隸”等大型石膏像最好用整開(kāi)素描紙?？傊?，畫(huà)幅上的石膏形象應(yīng)略小于石膏像的原大，既不要畫(huà)得過(guò)小，也不要畫(huà) 得超過(guò)其原大。

(2)、畫(huà)前準(zhǔn)備

想畫(huà)好一個(gè)形象首先要認(rèn)識(shí)這個(gè)形象。畫(huà)前準(zhǔn)備主要是全面觀察和體會(huì)形象特征，在有所感受的前提下選擇作畫(huà)角度。確定作畫(huà)角度后，還要定點(diǎn)觀察形象，近一步體會(huì)形象美在什么地方，并用分析幾何形體的方法，分析它的基本形體結(jié)構(gòu)狀態(tài)，例如它是呈圓球形還是呈方塊形，圓到什么程度，方到什么程度；哪些部分呈圓。哪些部分呈方，怎樣銜接在一起，等等，做到心中有數(shù)。準(zhǔn)備工作的另一個(gè)重要方面是，在觀察，體會(huì)形象特征的同時(shí)，預(yù)想自己的畫(huà)面效果，包括構(gòu)圖、形體美感、光線色調(diào)及表現(xiàn)方法等。如果這一工作做得充分，則會(huì)產(chǎn)生激情和作畫(huà)欲望，從而進(jìn)入最佳的競(jìng)技狀態(tài)。這是面好一幅素描的量根本保證，也是取得進(jìn)步，積累作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)的重要一環(huán)。

(3)、畫(huà)面構(gòu)圖

石膏像寫(xiě)生的畫(huà)面構(gòu)圖要適當(dāng)要綜合考慮石膏像形體構(gòu)成及其體現(xiàn)的動(dòng)勢(shì)、表情等。一般說(shuō)，石膏像面部所朝的方向與另—側(cè)相比應(yīng)留有較大空間。以避免堵塞感。構(gòu)圖的其他要領(lǐng)、道理基本同于靜物寫(xiě)生。

(4)、打輪廓的基本方法

素描構(gòu)圖的過(guò)程也是打輪廓的開(kāi)始。打輪廓的第—步是用直線條約形，找出形體構(gòu)成的主要趨勢(shì)、整體比例關(guān)系及大體體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系等。要從石膏像的“大模樣” 入手，先不要顧及眾多細(xì)節(jié)。第二步是有意識(shí)地確定石膏像主要的結(jié)構(gòu)骨點(diǎn)，高點(diǎn)(端點(diǎn))的位置，其位置主要體現(xiàn)在額結(jié)節(jié)、眉弓、顴結(jié)節(jié)、鼻梁、鼻頭、下頜結(jié) 節(jié)，下頜角等處。石膏像上的棱角線的起止點(diǎn)、尖角凸起點(diǎn)，包括內(nèi)外眼角、左右嘴角的點(diǎn)的位置等，都是重要的點(diǎn)的位置，這些點(diǎn)將制約形體構(gòu)成及五官形象。

為了找準(zhǔn)這些關(guān)鍵的點(diǎn)，在用直線約形的過(guò)程中。應(yīng)注意尋找直線的交叉點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，弄清它們之間的相互位置關(guān)系。這些點(diǎn)往往就是重要的骨點(diǎn)，端點(diǎn)的位置。

除了把握主要骨點(diǎn)、端點(diǎn)相互距離的比例關(guān)系外。特別要注意弄清它們的垂直和水平關(guān)系。不妨把畫(huà)面理解為由無(wú)數(shù)水平線和垂直線構(gòu)成的坐標(biāo)圖紙，任何一點(diǎn)都有自己特定的坐標(biāo)方位，并和其他的點(diǎn)產(chǎn)生或垂直或水平的聯(lián)系。在打輪廓時(shí)，確定一個(gè)點(diǎn)的位置，不要僅和相近的各點(diǎn)比較，而要把眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，根據(jù)垂直線和水平線向上、向下。向右，向左地在整幅畫(huà)面內(nèi)進(jìn)行比較，這樣才能把這個(gè)點(diǎn)的位置定準(zhǔn)。

主要端點(diǎn)、骨點(diǎn)找準(zhǔn)之后，再回過(guò)頭來(lái)尋找內(nèi)外輪廓線。把形象輪廓引向更深入、更具體、更有說(shuō)服力的層次。

在畫(huà)者的眼中，任何形象都有一個(gè)視覺(jué)中心，也就是最能引起人們興奮、最引人注意的部分。在畫(huà)石膏像或人像時(shí)，這個(gè)視覺(jué)中心必然集中在其面部和五官形象上。在確定大體輪廓和找準(zhǔn)造型的主要高點(diǎn)之后，應(yīng)下功夫畫(huà)準(zhǔn)其面部和五官的造型形象，首先要畫(huà)準(zhǔn)處于面部中心位置的兩眉、兩眼和鼻子的造型關(guān)系。兩眉、兩眼和鼻子約構(gòu)成一個(gè)三角形或“干”字形，這個(gè)中心形象起著承上啟下和聯(lián)結(jié)左右的作用。鼻子的長(zhǎng)度、兩眼的距離和寬度往往又是確定其他部位的長(zhǎng)度和寬度的比例標(biāo) 準(zhǔn)，因此，畫(huà)家們往往把這一部分當(dāng)做頭部形象的支點(diǎn)來(lái)看待。若把這一部分的比例和形象關(guān)系畫(huà)錯(cuò)，其他方面也將隨之出現(xiàn)一系列錯(cuò)誤。此外，兩眉、兩眼和鼻子的構(gòu)成走向和角度最能體現(xiàn)整體現(xiàn)象的透視關(guān)系，因此，首先畫(huà)準(zhǔn)它們的形象，又具有理解整體透視關(guān)系的重要意義。

有的石膏像造型有較復(fù)雜的發(fā)卷和胡須，如大衛(wèi)、朱里、荷馬、阿里斯托芬等。在打輪廓時(shí)，應(yīng)根據(jù)它們的前后左右位置，大小及與頭型的構(gòu)成關(guān)系，先分成若干組，找出其大體的體面關(guān)系，然后再逐步畫(huà)出每個(gè)發(fā)卷或胡須在某一組中的位置及形象，不要盲目地一個(gè)接一個(gè)地照抄它們的輪廓。在畫(huà)每一個(gè)發(fā)卷時(shí)，也要從體面形象入手，畫(huà)出其立體特征，不要畫(huà)成圖案似的平面圖解。

打輪廓的用筆方法；打輪廓時(shí)不僅要畫(huà)準(zhǔn)形體的比例、透視關(guān)系，而且要在線條中體現(xiàn)形體的縱深空間關(guān)系。因此，其線條應(yīng)有輕有重、有虛有實(shí)。具體地說(shuō)，離視點(diǎn)近的主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)應(yīng)畫(huà)得較清楚和肯定，線條顏色也應(yīng)稍重；離視點(diǎn)遠(yuǎn)的部位的輪廓應(yīng)較虛，顏色也應(yīng)稍淺一些；處于形體高處轉(zhuǎn)折線位置的線條應(yīng)較重、較實(shí)；處于形體低處轉(zhuǎn)折線的輪廓線條應(yīng)較虛、較淺。這樣，可使形體輪廓在不涂明暗色調(diào)的情況下，產(chǎn)生一定的空間感和立體感，借此體現(xiàn)和保持整體感覺(jué)。由于畫(huà)面效果井然有序，利于發(fā)現(xiàn)和及時(shí)糾正錯(cuò)誤。相反，如果輪廓線雜亂無(wú)章，則很難判斷出哪些線條是正確的，哪些是錯(cuò)誤的。

另外，處于亮面的形體起伏明確，形象鮮明，應(yīng)畫(huà)得較深入具體；暗面的形體起伏不夠鮮明，色調(diào)也較統(tǒng)一，打輪廓時(shí)，線條不宜突出，除強(qiáng)調(diào)明暗交界線之外，不要強(qiáng)調(diào)暗面的各個(gè)局部輪廓。

打輪廓常出現(xiàn)的錯(cuò)誤和糾正方法：打輪廓階段最常見(jiàn)的是比例、透視上的錯(cuò)誤。產(chǎn)生的原因有三：一是由于感覺(jué)和判斷能力較差，二是由于視覺(jué)上存在著誤差，三是由于從局部出發(fā)的觀察和作畫(huà)方法。必須培養(yǎng)和提高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯(cuò)誤和糾正錯(cuò)誤的能力，不要總是依靠別人替自己改正錯(cuò)誤。一旦發(fā)現(xiàn)了錯(cuò)誤，應(yīng)下決心一改到底，不要遷就湊合，即使改臟畫(huà)面，也在所不惜。

糾正比例、透視錯(cuò)誤可以再次借助水平線、垂直線及鉛筆長(zhǎng)度測(cè)量法，但從根本上說(shuō)，還是要在提高感覺(jué)能力和改進(jìn)觀察方法上下功夫。

應(yīng)加強(qiáng)平時(shí)的速寫(xiě)練習(xí)，這有助于把握整體特征，提高感覺(jué)能力。在長(zhǎng)期素描中，要特別加強(qiáng)打輪廓階段的練習(xí)，著重訓(xùn)練把握全局和整體特征的能力，

人的觀察能力常常受客觀世界形式感的影響，容易產(chǎn)生某種錯(cuò)誤而引起視覺(jué)誤差，即使感覺(jué)能力較強(qiáng)的人也在所難免。例如，兩條等長(zhǎng)的線，在一般情況下，我們可以準(zhǔn)確地判斷出它們是等長(zhǎng)的，若將它們以上的形式放在一起，我們就會(huì)感到“|”線似乎比“—”線要長(zhǎng)一些：兩條平行線“══”在沒(méi)有其他線的干擾下，可以看出它們是平行的，若作“=〈=〈=〈”這樣的處理。兩條線似乎就不平行了。這就是受形式感的影響而產(chǎn)生的視覺(jué)誤差。在相同的面積上，出理不同形象或形象的多少不同，也會(huì)產(chǎn)生面積不相等的錯(cuò)覺(jué)。此外，顏色的深淺、冷暖等也可以引起視覺(jué)誤差，形式感的問(wèn)題值得認(rèn)真研究。在素描習(xí)作中，要靠加深對(duì)形象特征的理解和積累作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，把可能出現(xiàn)的視覺(jué)誤差縮小到最小限度。

(5)深入刻畫(huà)的技法要領(lǐng)

鉛筆的使用方法基本同于石膏幾何形體寫(xiě)生。在深入刻畫(huà)階段，色調(diào)處理最常見(jiàn)的毛病是把色調(diào)畫(huà)“花”、畫(huà)“膩”、畫(huà)“飄”。畫(huà)“花”是由于對(duì)色調(diào)層次深淺缺乏比較．不能正確地概括，只停留在照抄局部色調(diào)，以致使畫(huà)面失去應(yīng)有的黑白灰層次和完整的效果；畫(huà)“膩”主要是由于用筆過(guò)于繁瑣呆板，缺少變化和生動(dòng)性，畫(huà)“飄”是因?yàn)樯{(diào)中體現(xiàn)不出形體內(nèi)容，失之于表面的膚淺。

要克服以上毛病，必須進(jìn)一步加深對(duì)形象形體內(nèi)容的理解和認(rèn)識(shí)，明確色調(diào)的表現(xiàn)目的是刻畫(huà)形體內(nèi)容，而不單單是有深有淺的顏色。為了加深理解，可以把自己的畫(huà)面看作是一個(gè)有縱深空間的天地，或者是一個(gè)打開(kāi)的窗口，要在這個(gè)天地(這個(gè)窗口外的空間)塑造一個(gè)有起有伏、有遠(yuǎn)有近的立體形象。當(dāng)鉛筆接觸畫(huà)面的不同部位時(shí)，應(yīng)認(rèn)識(shí)到鉛筆是在不同的空間中接觸到不同的形體部位。在觀察色調(diào)時(shí)要注意觀察所體現(xiàn)的形體內(nèi)容，在表現(xiàn)色調(diào)時(shí)，不僅要表現(xiàn)色調(diào)的深淺變化，更主要的是要像雕塑家那樣塑造立體形體。

局部形體變化體現(xiàn)在局部的色調(diào)對(duì)比變化上；形體的大體體面造型則體現(xiàn)在總體色調(diào)的對(duì)比和層次關(guān)系上。如果把大體色調(diào)畫(huà)“花”，將失去大體形象的鮮明性。為了更準(zhǔn)確地表現(xiàn)大體色調(diào)關(guān)系，作畫(huà)時(shí)要與畫(huà)面保持一定距離(以伸直手臂鉛筆能碰到畫(huà)面為宜)，并應(yīng)經(jīng)常后退到一定距離觀察總的色調(diào)效果，或瞇起眼睛觀察大體效果，隨時(shí)注意調(diào)整色調(diào)關(guān)系，這樣可以克服色調(diào)花亂的現(xiàn)象。另外，畫(huà)一段時(shí)間之后，要稍事休息，消除疲勞，恢復(fù)感覺(jué)的鮮明性，然后再繼續(xù)作畫(huà)。

如果有些部分已經(jīng)畫(huà)得充分、生動(dòng)，就不必再畫(huà)，以免畫(huà)蛇添足。適可而止，有利于克服“膩”的現(xiàn)象。

就具體方法而言，在開(kāi)始深入刻畫(huà)時(shí)，應(yīng)從明暗對(duì)比最強(qiáng)、色調(diào)最重的部位畫(huà)起，這些部位往往離視點(diǎn)最近，又往往處于明暗交界線的位置?？梢哉f(shuō)，在涂大體色調(diào) 時(shí)，一般是從近處往遠(yuǎn)處畫(huà)，從深色調(diào)往淺色調(diào)畫(huà)，并要拉開(kāi)空間和色調(diào)的深淺距離與差別。為了增加作畫(huà)的把握，在開(kāi)始時(shí)，可用明暗對(duì)比弱一層的色調(diào)初畫(huà)一遍，以后每加深一遍顏色，形體內(nèi)容就豐富和具體一些。形體被充分鮮明地表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，也就是色調(diào)畫(huà)到家的時(shí)候。這是比較穩(wěn)妥的畫(huà)法，學(xué)用這種方法，收獲會(huì)較大。

如果在觀察和分析都不充分的情況下，一開(kāi)始就用重色調(diào)刻畫(huà)，就可能出現(xiàn)色到形不到的現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤也難以糾正，并難以進(jìn)一步深入，往往使畫(huà)面徒有其色，沒(méi)有其形，效果不好，收獲也不會(huì)大。

石膏像素描的刻畫(huà)，要表現(xiàn)出堅(jiān)硬結(jié)實(shí)、富有雕塑感的形體內(nèi)容，而不可把形體畫(huà)得軟弱無(wú)力。為此，應(yīng)有“寧方勿圓”的認(rèn)識(shí)和要求。在刻畫(huà)中，要運(yùn)用較細(xì)的線條排列和肯定的筆觸，盡量把形體的體面關(guān)系畫(huà)得明確具體。在表現(xiàn)大體面時(shí)，尤其是表現(xiàn)呈圓形傾向的體面時(shí)，要通過(guò)對(duì)形象的觀察、分析和理解，把它看成是若干方形體面的逐漸過(guò)渡和轉(zhuǎn)折，并在畫(huà)面上有所體現(xiàn)，使大效果有圓中見(jiàn)方的力量感。在某些突出而重要的細(xì)部，如鼻子、眼睛、嘴等部位，也要適當(dāng)分出更多的體面轉(zhuǎn)折，形成更多的過(guò)渡方面，使遠(yuǎn)看效果更加鮮明有力。當(dāng)然，石膏像的刻畫(huà)，不僅要表現(xiàn)出其形體，還要注重體會(huì)和表現(xiàn)不同石膏像的不同美感、氣氛和情調(diào)。

石膏像是由石膏做成的，在深入刻畫(huà)時(shí)，還要注意表現(xiàn)石膏的質(zhì)感。石膏的質(zhì)感主要體現(xiàn)在反光性較強(qiáng)上。由于反光性強(qiáng)，石膏像上出理的任何暗面，無(wú)論多么細(xì)小狹窄，都存在明暗交界線、反光、投影三個(gè)層次關(guān)系。所以不能把這些暗面涂成死黑色塊，必須有透明感。適當(dāng)表現(xiàn)石膏像的質(zhì)感會(huì)使形象更加生動(dòng)逼真。

(6)整理完成階段

整理完成是對(duì)石膏形象本身及其與背景空間關(guān)系從大效果出發(fā)的某些局部性調(diào)整。例如，加強(qiáng)某部分的色調(diào)深淺對(duì)比或減弱對(duì)比，減弱某些畫(huà)得過(guò)分而影響整體效果的細(xì)節(jié)等。如果石膏像在背景上的投影畫(huà)得過(guò)死，影響畫(huà)面效果，就應(yīng)擦掉重畫(huà)或進(jìn)行調(diào)整等等。

在石膏像素描寫(xiě)生中，要注意經(jīng)常退遠(yuǎn)或把畫(huà)面往前挪到一定位置，以便觀察整體效果，尋找形象、色調(diào)關(guān)系中存在的失調(diào)現(xiàn)象，隨時(shí)進(jìn)行糾正。退遠(yuǎn)觀察大效果；還有助于恢復(fù)我們的整體感覺(jué)，克服從局部出發(fā)觀察形象所產(chǎn)生的盲目性。這一點(diǎn)在任何素描習(xí)作中都是應(yīng)當(dāng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。