啟用素描的“十八般武藝”，啟迪多元和多樣的創(chuàng)作
素描這個(gè)提法起源于西方。但如果說(shuō)素描涵指一切單色繪畫的話，那么從廣義上講我國(guó)古代用毛筆勾勒線條的方法其實(shí)也可以視作一種素描，甚至于現(xiàn)在有人認(rèn)為，水墨也是素描的一種形式，只不過(guò)當(dāng)時(shí)不這么稱呼而已。
素描入門
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素描是頓“自助餐”，個(gè)性化地挑選才能發(fā)現(xiàn)自我
當(dāng)下中國(guó)藝壇風(fēng)起云涌，素描教學(xué)理念卻已滯后，目前美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)在課堂上所理解的素描含義，更多的依然是前蘇聯(lián)走了調(diào)的二手盜版模式，素描已經(jīng)是一種八股文式的東西，是教條，放置在時(shí)代的背景中，它就像冰箱中的咸魚已不鮮活了。 素描好比通往彼岸路上
國(guó)畫若要借鑒素描，必須以國(guó)畫學(xué)的方式切入
每個(gè)人對(duì)素描的內(nèi)涵、外延的理解是不同的,我個(gè)人認(rèn)為，不管油畫、國(guó)畫、版畫，甚至是抽象藝術(shù)，都是在造型，如果素描是解決造型問(wèn)題的一個(gè)便捷的手段的話，素描應(yīng)該還是有必要學(xué)的，我國(guó)古代當(dāng)然沒(méi)有素描的概念，但當(dāng)時(shí)的白描從某種寬泛的程度上來(lái)講
鋼筆畫教程——鋼筆畫是作為一種寫生的形式而存在
在目前國(guó)內(nèi)繪畫界，絕大部分的鋼筆畫還是作為一種寫生的形式而存在的，因?yàn)榈酱笞匀恢腥懮@必要，我以為鋼筆畫到大自然中去寫生至少對(duì)于初學(xué)者有五個(gè)方面的益處，一是通過(guò)面對(duì)真實(shí)物體寫生能夠及時(shí)掌握對(duì)象的基本特征、形狀與相互依存關(guān)系。
鋼筆畫教程——鋼筆畫的美學(xué)意義
任何一種藝術(shù)都有其美學(xué)上的意義，鋼筆畫也不外乎此，按照“通過(guò)幾何線條的組合、排列重新創(chuàng)造被描繪對(duì)象的整體，并帶給觀賞者一種視覺(jué)上的美學(xué)體會(huì)，”這一觀點(diǎn)，那么，鋼筆畫的美學(xué)意義是什么呢，探討這一問(wèn)題對(duì)于提高鋼筆畫的畫種地位以及更好地表
鋼筆畫教程——怎樣表現(xiàn)炊煙（霧）
煙，物質(zhì)燃燒時(shí)所發(fā)生的氣狀物，也指象煙一樣彌漫在空氣中的氣體，炊煙（霧）的現(xiàn)象人們都不陌生，尤其在交通相對(duì)閉塞的農(nóng)村，還能見(jiàn)到炊煙，劉禹錫《竹枝詞》云：“山上層層桃李花，云間煙火是人家”，那是一幅如詩(shī)如畫的山村景象，在城鎮(zhèn)可見(jiàn)類似炊
鋼筆畫教程——怎樣理解“畫白”
黑白灰是寫實(shí)鋼筆畫的外在特征，我們總是習(xí)慣于把關(guān)注點(diǎn)投在這個(gè)“灰”（包括黑）上面，因?yàn)?，寫?shí)鋼筆畫的“灰”太有魅力和對(duì)視覺(jué)的誘惑力了，總會(huì)把灰度的表現(xiàn)好壞來(lái)衡量寫實(shí)鋼筆畫作品的成功與否，這其實(shí)是一種思維慣性，這種慣性的由來(lái)，是因?yàn)檫@
鋼筆畫教程——寫實(shí)鋼筆畫怎樣畫石頭
石，構(gòu)成地殼的礦物質(zhì)硬塊。如巖石、礦石等，這是石頭最為扼要的解釋，自然界的石頭種類繁多不勝枚舉，一般來(lái)說(shuō)，我們?nèi)粘Ｄ芙佑|到的石頭，大多是隨形的、大小不一的石塊，還有湖灘、河床、溪流中的鵝卵石，以及人們因生產(chǎn)生活需要而雕琢、燒制、澆筑加
鋼筆畫教程——寫實(shí)鋼筆畫怎樣畫水
“無(wú)味、無(wú)色、無(wú)固定形狀的透明液體”是水的物理屬性，在通常情況下，水是很難保持這種狀態(tài)的，也就是說(shuō)，除非有特殊的環(huán)境條件，我們?nèi)粘Ｉ钪心芤?jiàn)到的水，已經(jīng)很難是其屬性中所描述的樣子了，它一直受著諸多外在因素的影響，比如，自然環(huán)境、人為因素等
寫實(shí)鋼筆畫如何表現(xiàn)建（構(gòu)）筑物
這里有兩個(gè)概念。建筑物通稱“建筑”，一般指主要供人們進(jìn)行生活或其它活動(dòng)的房屋或場(chǎng)所，如工業(yè)建筑、民用建筑、農(nóng)業(yè)建筑及園林建筑等，構(gòu)筑物是指，人們一般不直接在內(nèi)進(jìn)行生產(chǎn)和生活的建筑物，如水塔、煙囪、棧橋、堤壩、檔土墻、蓄水池和倉(cāng)庫(kù)等。