鋼筆畫(huà)教程——寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)怎樣畫(huà)水

        “無(wú)味、無(wú)色、無(wú)固定形狀的透明液體”是水的物理屬性，在通常情況下，水是很難保持這種狀態(tài)的，也就是說(shuō)，除非有特殊的環(huán)境條件，我們?nèi)粘Ｉ钪心芤?jiàn)到的水，已經(jīng)很難是其屬性中所描述的樣子了，它一直受著諸多外在因素的影響，比如，自然環(huán)境、人為因素等等。

    在畫(huà)家的眼睛里，水（面）、湖泊依然像一面鏡子，倒影著岸上的物體，包括天空。水的漣漪會(huì)把這種倒影扯碎掰開(kāi)，有時(shí)，湍急的溪流會(huì)顯出歡快的樣子，水珠兒在陽(yáng)光下蹦蹦跳跳，閃亮的光點(diǎn)像是在眨眼?？駷a的瀑布，蒸騰起一片白色的水霧，你還可以聽(tīng)見(jiàn)它的吼聲，猶如千軍萬(wàn)馬般的氣勢(shì)„„水還有許許多多的狀態(tài)，是文字鮮于表達(dá)而只能感懷于心中的。因?yàn)?，水和人一樣，是有生命的，它是真正的生命之源。這就是水。
     很多時(shí)候，以寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)的形式表現(xiàn)水，可以和油畫(huà)一樣刻畫(huà)它有形的部分，也可以跟水彩一樣“留白”它無(wú)形的部分。寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)對(duì)水的表現(xiàn)，是利用水中的倒影、漣漪及對(duì)周邊環(huán)境的刻畫(huà)和烘托來(lái)實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，在水中只有“天空”的時(shí)候，通常情況下，寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)就是“留白”（除非是烏云密布或云彩斑斕的天空，而畫(huà)面主題需要描繪它的時(shí)候）。
    由于水在自然環(huán)境中的狀態(tài)是千變?nèi)f化的，對(duì)它的表現(xiàn)，我們一般只能就幾種大致的情形，作如下描述。
    一、   平靜狀態(tài)下的水（面）的刻畫(huà)     平靜的水面，一般泛指在無(wú)風(fēng)情況下的河面、池塘等。我們可以把刻畫(huà)的重點(diǎn)放在水中的倒影上。倒影通常反映了岸上的景物（像），需要注意的是，這種倒影并非完全是岸上景物（像）的重現(xiàn)，它時(shí)常會(huì)受以下因素的影響而改變。一是透視關(guān)系。當(dāng)視平線在畫(huà)面中與水岸交界線重合時(shí)，水中的倒影才有可能與岸上的景物（像）形成對(duì)稱。不然的話，這種對(duì)稱關(guān)系就不會(huì)存在。二是，即使再平靜的水面，也會(huì)有自然的水的波紋，這是基于自然界一切都是運(yùn)動(dòng)的，或者說(shuō)都是相對(duì)靜止的這個(gè)原理，因此，就會(huì)有這種淺淺的若隱若現(xiàn)的波紋狀態(tài)。     在刻畫(huà)平靜水面的倒影時(shí)，可以用比較規(guī)律的交叉排線來(lái)組織這種倒影的灰面。排線在這里的“規(guī)律”是指，按水的波紋走向，來(lái)確定排線的走向。
       這時(shí)候的排線好比水面每一小片波紋，排線的邊際因?yàn)檫\(yùn)筆時(shí)的“故意停頓”，而造成較深的墨跡痕------我們通常把這種痕跡稱為“梗”。這樣的“梗”在刻畫(huà)大片均勻的灰面時(shí)，又是非常忌諱出現(xiàn)的“敗筆”（它可直接導(dǎo)致灰面的不均勻不柔和）。但是，在這里刻畫(huà)水面倒影的時(shí)候，當(dāng)這些“梗”形成一線時(shí)，正好對(duì)應(yīng)了水面每條波紋的自然邊際線。這也是寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)運(yùn)筆特性的“巧用”。需要說(shuō)明的是，這種特性應(yīng)該是可控的，就是當(dāng)你刻畫(huà)大片均勻灰面時(shí)，這種“梗”不可以出現(xiàn)，但是，需要的時(shí)候就必須讓它出現(xiàn)。
      漣漪是水最柔情的笑臉。仔細(xì)地觀察漣漪，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它一圈一圈地向外延伸時(shí)的波形，象少女的裙折，在自然光線的作用下，可以看見(jiàn)它的體面及每條波紋之間的關(guān)系。
在刻畫(huà)時(shí)，把主要的幾圈波紋表達(dá)清楚，次要的波紋可以概括處理。用筆要細(xì)膩，線條要保持短而精致。另一個(gè)不可忽視的重要因素是，不能忽略倒影中的細(xì)節(jié)，包括水面上漂浮的小雜物。因?yàn)楹苡锌赡芩鼤?huì)是某片水面的點(diǎn)睛之處。    
   二、   湍急溪流的刻畫(huà)        用鋼筆來(lái)表現(xiàn)溪流，首先要控制好的是溪流的灰度，把握溪水“流動(dòng)”狀態(tài)下，整體灰調(diào)豐富變化的層次。這種層次是由光線、水流的湍急運(yùn)動(dòng)所帶來(lái)的，也是造成這種溪流特有的視覺(jué)效果的根本原因。
        所以，刻畫(huà)時(shí)傳遞這些信息將是首要的。另外，瀑布所處的環(huán)境，一般都會(huì)在山川峰巒、巖石溝壑之間。瀑布蒸騰的白色水霧，恰恰與色調(diào)深沉、堅(jiān)硬無(wú)比的巖石溝壑形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這給我們寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)提供了機(jī)會(huì)?？隙ā⒋謺?、利落的刻畫(huà)可以凸顯巖石的特質(zhì)，將反襯了飄渺、輕淡而又狂瀉蒸騰的水霧狀態(tài)。
 鋼筆畫(huà)它所能達(dá)到的表現(xiàn)能力，遠(yuǎn)比我們觀念上的概念，要強(qiáng)的多，深的多。這個(gè)觀念，就是思想，就是認(rèn)識(shí)，就是想法，就是境界，就是修養(yǎng)集合的顯現(xiàn)。
    需要強(qiáng)調(diào)的是，寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)的各種不同的用線，都只是一種表現(xiàn)的手段而已，“形體”是對(duì)內(nèi)容的認(rèn)識(shí)過(guò)程，只有意境才是最終要表達(dá)的結(jié)果。雖然，我們不是自然科學(xué)家，但用我們的方式來(lái)解釋它們，是一位畫(huà)家的責(zé)任。更多的時(shí)候，水的表現(xiàn)方法是沒(méi)有定式的。從整體上來(lái)說(shuō)，就是要尊重自然，利用純寫(xiě)實(shí)的技巧，把握好水與其周邊景物的整體關(guān)系。我們對(duì)畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)，其核心就是對(duì)畫(huà)面整體關(guān)系的控制。對(duì)比引出節(jié)奏，強(qiáng)弱產(chǎn)生韻律，協(xié)調(diào)生成統(tǒng)一。這是藝術(shù)的規(guī)律，也是寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)表現(xiàn)任何事物的規(guī)律。