由干你現(xiàn)在已經(jīng)熟悉了一些基本技法，我們就讓你使用新掌握的水彩知識(shí)來畫畫。你的第一幅水彩畫，要先用鉛筆畫一幅初稿。這幅鉛筆初稿要描到水彩紙上去，最終用水彩完成。這是“幕后工作”，公眾永遠(yuǎn)也看不到。你的炭筆素描本身就是完成之作，可以裝框懸掛起來，而這樣的初稿則不是，它們的唯一目的就是作為你的水彩畫或其他媒介的畫作的引導(dǎo)。它們只記錄下你將要描到水彩紙上的一些顯著特征，那些小細(xì)節(jié)則用你的其他媒介來表現(xiàn)，在這一講中當(dāng)然就是水彩。
初稿
照我在本講中的示范來做，到戶外去摘一根上面有幾片樹葉的樹枝，把它拿回畫室。用你所軎歡的姿勢(shì)把它擺起來，然后開始畫初稿。你的初稿不必什么細(xì)節(jié)都畫得很準(zhǔn)確，只要建立起大的整體比例，能夠顯示出光亮區(qū)和暗影區(qū)即可。我的圖例A和B就是這樣的初稿。
首先是逼真
現(xiàn)在，你要考慮的就是描繪出一個(gè)物體的實(shí)際狀貌。在后面的內(nèi)容中，這個(gè)物體——無論是有生命的還是無生命的，就只會(huì)作為你的一個(gè)起點(diǎn)，你將更多地使用你的敏感和自身對(duì)事物的反應(yīng)，你將更為主體化。你越是具有一雙冷靜的、能夠計(jì)算出事物正確比例的眼晴，你就越能改變、夸張和變形事物，用形象傳達(dá)出你想傳達(dá)的各種情感。然而，要記住那個(gè)階段是在后而，是在你掌握
了這些基礎(chǔ)之后。只有當(dāng)你知道了為什么要拋棄一些繪畫原理或者是改造它們來適應(yīng)自己的需要時(shí)，你的藝術(shù)才可能上升為超越逼真，并具有打動(dòng)你的觀眾的力量。
圖例B畫得逼真的必備能力之一,就是能夠在一個(gè)構(gòu) 圖中準(zhǔn)確地觀察出物體的"突出形狀”和"隱藏形狀”。 提醒你注意:"突出形狀”就是物體本身，而"隱藏形 狀"則是物體留出來的空白處。由于這根樹枝和它的樹 葉的突出形狀極為明顯,我就著重顯示出來"隱藏 形狀H (A、B和C},把它們涂成灰色，這樣你可以看 清楚。
畫楓樹枝的步驟1:在你的初稿畫正確后，用炭精把紙背面涂黑,然后把它放在一張11英寸X14英寸的水彩紙上,通過勾畫它上面的線條,從而把大的形狀和大的細(xì)節(jié)描到水彩紙上。
畫楓樹枝的步驟2:準(zhǔn)備四種不同的灰色調(diào)（見第20講人用你的5號(hào)或7號(hào)刷筆蘸上最淺的色調(diào),從上朝下畫在樹枝和樹葉上。要確保不能碰到那些白色細(xì)節(jié)上。
畫楓樹枝的步驟3(左/當(dāng)?shù)谝粚铀矢闪撕?，開始畫更深的色調(diào)區(qū)。用你的7號(hào)刷筆蘸上清水,從上到下刷在樹干的中間。如果第一層水彩的確干透了的話,這樣做不會(huì)對(duì)它有影響。在水干之前,用分層技法來畫出樹枝的圓柱形感覺。如果邊緣需要模糊,就讓紙潮濕一點(diǎn)，如果邊緣需要明晰，就讓紙晾干。
畫楓樹枝的步驟4(下一頁）:對(duì)整幅畫進(jìn)行處理。當(dāng)你在等待某個(gè)部位干的時(shí)候，可以繼續(xù)在其他部位畫,一直把最細(xì)小的細(xì)節(jié)畫出來。我就是這樣做的。順便說-句,我肯定你已經(jīng)注意到了:不同于初稿,那片較小的樹葉已經(jīng)從它原來的位置朝下移7o我在描那些大形狀的時(shí)候，注意到它太居于小枝和大樹葉的中間了。與突出形狀一樣,隱藏形狀也得富有變化和有意思,所以我決定動(dòng)一動(dòng)它。
