大師素描學(xué)習(xí)筆記(秘籍本)
想成高手不可不看
素描系統(tǒng)分為基礎(chǔ)訓(xùn)練(明暗訓(xùn)練、切面訓(xùn)練和造型訓(xùn)練)、應(yīng)用訓(xùn)練(臨摹大師作品和常規(guī)寫生)和自我表現(xiàn)訓(xùn)練(傳統(tǒng)+理性+感性<客觀模 仿>)三個(gè)部分。前兩個(gè)部分要盡量少從審美的角度去表現(xiàn)對(duì)象,多從對(duì)象真實(shí)的角度去訓(xùn)練(客觀模仿)。第三部分要加入自己的審美追求和藝術(shù)理想。
明暗訓(xùn)練(建立概念系統(tǒng))——切面(強(qiáng)化形體意識(shí))——線造型(強(qiáng)化結(jié)構(gòu)意識(shí)和造型能力)——臨摹大師作品(尋找符合自己的繪畫語言)——常規(guī)寫生(利用石膏、頭像、風(fēng)景等寫生綜合應(yīng)用前面的技術(shù))——自我表現(xiàn)(利用不同材料和手法表達(dá)自己的審美追求和藝術(shù)理想)。
基礎(chǔ)訓(xùn)練是素描系統(tǒng)的重中之重,非為五個(gè)步驟:抽象明暗、形體明暗、空間明暗、結(jié)構(gòu)明暗和最后的細(xì)節(jié)明暗(觸摸式)。即調(diào)子——形體——結(jié)構(gòu)——細(xì)節(jié),空間貫穿始終。
素描三個(gè)階段的比喻:住院階段、健身房階段、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)或賽場(chǎng)階段。
學(xué)藝術(shù)的三個(gè)階段:基礎(chǔ)訓(xùn)練、綜合應(yīng)用、自我表現(xiàn)。是個(gè)從客觀到主動(dòng),再到自由的過程。
一.抽象明暗階段(四步)
1. 虛虛四步畫法:
第一步:只畫暗部和明暗和陰影(即亮、暗面)。要求平涂和邊線模糊。
第二步:在第一步的基礎(chǔ)上,在暗部和亮部各加一個(gè)色陳層,畫面產(chǎn)生四個(gè)色層,中黑、淺黑、淺灰、白。要求:色層歸納,邊線模糊,注意:色序和色距的關(guān)系。
第三步:在第二步的基礎(chǔ)上,在暗部再加上一個(gè)色層,暗部表現(xiàn)最重色,在亮部再加上一個(gè)色層。畫面產(chǎn)生六個(gè)色層,深黑、中黑、淺黑、中灰、白。要求:色層歸 納,邊線模糊。注意:調(diào)整色序,畫出最佳色層。此時(shí)已產(chǎn)生了體感、空間感、光感、但是抽象明暗階段(抽象明暗是不看體積有體積,不注重空間確有空間。重點(diǎn) 培養(yǎng)整體觀察。概括表達(dá)能力)。
第四步:在第三步基礎(chǔ)上畫成全因素素描,房形體渾圓厚重,邊線模糊不停頓。注意:第四步已經(jīng)進(jìn)入形體階段,要求去感受形體,感受形轉(zhuǎn)色變,在保持6個(gè)色層 的基礎(chǔ)上進(jìn)一步豐富色調(diào),體現(xiàn)吹氣感、光感、空間感和透氣感。觀察方法上與抽象明暗不同,根據(jù)面的朝向來表達(dá)明暗(從形體出發(fā),深淺服從朝向)。
2.“虛虛四步”就是先利用前三步拉開畫面中大的色序和色距,在保持第三大關(guān)系的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步豐富色層。
3.四個(gè)步驟一定要一步一步地按要求進(jìn)行!
4.確定色層的深淺的方法:瞇著眼睛整體觀察,按畫面的大關(guān)系來確定,不要太關(guān)注局部而失去對(duì)整體關(guān)系的判斷。因?yàn)槌橄竺靼缔D(zhuǎn)移的是對(duì)象的顏色關(guān)系,而不是局部的局部的具體顏色(局部服從整體,小服從大)。
5.平涂顏色時(shí),一定要去歸納顏色,不要漸變。用筆輕松不他硬度,畫出的色層變現(xiàn)模糊、有流動(dòng)感和透氣感。在抽象明暗階段要躲開形體和結(jié)構(gòu)的干擾。也不要考慮反光和交界線,這里只有大的明暗層次(色序和色距)。
6.畫“虛虛”時(shí)要求邊線牟虎,對(duì)象的“形”是靠色塊的形狀和交接線之間的比例。
7.抽象明暗就是把對(duì)象復(fù)雜顏色關(guān)系概括化、層次化。(用幾個(gè)色層就能把對(duì)象的空間、光敏及基本的體積表達(dá)出來)。
8.兩個(gè)顏色進(jìn)行比較是鼓勵(lì)的,三個(gè)或三個(gè)以上的顏色今昔功能比較才能形成顏色的秩序。才容易把握它們之間的色距。
9.上調(diào)子要先深后淺再中間。注意亮部的深灰和暗部的淺黑之間的色距。暗部和亮部的顏色要拉開,這樣畫面才夠明快。
10.畫虛首先狀態(tài)要放松,一切隨著感覺走。狀態(tài)放松了,表現(xiàn)出來的畫面感也會(huì)是松快的。具體表現(xiàn)是:邊線模糊,色層清晰。
11.在深入一步,色序和色距的調(diào)整是必然的,調(diào)整時(shí)一定要從亮到暗或從暗到亮一推到底,這樣才能更好的把握色序和色距。
12.一個(gè)判斷面是否受光的方法:用鉛筆或其他東西放到該面上看是否有陰影(若在受光區(qū)就會(huì)有投影)。
13.抽象明暗階段也可以把形起準(zhǔn)。只不過以往用“線”起形,現(xiàn)在用“面”起形罷了。在此過程中要把握“面”形狀和位置(不考慮“面”的體積)
14.顏色雷同的主要原因是沒有整體、比較的觀察。
15.觀察的范圍大小就很難判斷畫面中大小的色序,更難把握其間的微妙色距。
16.眼睛瞇的越小,抽象明暗看的越清楚(即色層越歸納)。
17.一個(gè)判斷顏色的方法:當(dāng)兩塊顏色很接近時(shí),范圍放大一些,眼在瞇小些就能判斷。
18.(個(gè)人認(rèn)為)虛虛的精髓就是整個(gè)觀察和顏色的歸納表達(dá)。
19.抽象明暗做到位后(60—70%)再進(jìn)入形體明暗。若過早的進(jìn)入形體塑造,大的色層關(guān)系(抽象明暗)就不易拉開,畫面容易“灰”或:“花”甚至深入不動(dòng)。
20.注意整幅畫面 的光感和空間感。
21.光感和空間的關(guān)系:
*光感就是光落在不同物體、不同的空間、不同面上的反映(即變化)??臻g感就是距離感,體現(xiàn)方法有虛實(shí)深淺、大小、體積與平面、冷暖、鮮灰,但前提是有光源。
*當(dāng)受光面(指朝向相同的面)所占據(jù)的空間(縱深感)越大,顏色變化就越豐富。(空間明暗)
*當(dāng)體積越接近球體,受光面的色層越豐富,形體越膨脹,所占據(jù)的空間就越大。(形體明暗)
22.在色序正確的情況下,光感、空間如果還不強(qiáng),肯定是色距沒有達(dá)到最佳。
23.顏色關(guān)系畫對(duì)了,畫面自然就干凈,看起來很“潤”。畫面臟肯定是顏色關(guān)系錯(cuò)了。
24.作畫過程中,顏色最好只加不減。一般不用橡皮。
25.從現(xiàn)象觀察到秩序觀察。
26.對(duì)象給我們提供的是結(jié)果,所以開始畫時(shí)一定要概括,然后一步一步地接近對(duì)象。
27.寫生時(shí)關(guān)系畫不對(duì)往往是因?yàn)橛^察方法不對(duì)。
28寫生復(fù)雜固有色場(chǎng)景時(shí),觀察方法要從大到小。首先觀察的不是具體的物體對(duì)象,而是斑斑駁、大小、亮暗不同色快(抽象明暗)
*第一步:用一個(gè)顏色畫暗部和陰影。
*第二步:固有色已介入,把固有色和亮暗面的大色快一起進(jìn)行排序,顏色要?dú)w納,色層清晰,顏色數(shù)量越少越好(4-6個(gè)為宜)
*第三步:進(jìn)一步增加色層,完成抽象暗明。
*第四步:在保持第三步大的色層關(guān)系的基礎(chǔ)上豐富色層,塑造形體。
29.以畫面中所看到的為對(duì)象整體的去歸納顏色(畫頭像的四步)
30.抽象明暗能做到什么程度決定你的畫面黑白節(jié)奏就到了什么地步。要適當(dāng)拉開亮部色距離,相應(yīng)地壓縮一點(diǎn)暗暗的色距。
31.抽象明暗的深入是關(guān)系的深入,是色序、色距的清晰化、歸納化、概括化。
32.黑白是相對(duì)應(yīng)的,沒有黑(暗)就白(亮)不起來,沒有白(亮)也黑(暗)不下去,這里主要是關(guān)系中襯托的結(jié)果。
33“虛虛四步”既是表現(xiàn)畫畫的手段,也是“診斷”畫面問題的“良方”。.
34.寫實(shí)表現(xiàn)一定要通過明暗來達(dá)成.
35.在明暗訓(xùn)練中,人像與石膏像的不同就是加入了固有色因素。
二、形體明暗階段(8開、4開)
1.形體是素描訓(xùn)練中最關(guān)鍵的一環(huán)。
2.形體是用不同朝向的面組成的體積,它不但有“形”還要有“體”。形體明暗就是把明暗賦給形體的不同朝向上。
3 形體明暗階段,要用“面”和“體”的方式觀察對(duì)象,不用“線”的方式(這種觀察方式主要用在結(jié)構(gòu)明暗階段)。
4 同一朝向的面不止一個(gè).可以先按一個(gè)顏色進(jìn)行歸納,然后再按不同空間去進(jìn)一步區(qū)分顏色。
5 形體明暗可分為三個(gè)階段(大形體——中形體——小型體)去做,做形體要嚴(yán)格按照“從大到小”的順序進(jìn)行以“形體——空間”(做一遍形體,調(diào)一遍空間)的方 法往下走。按“大形體——中形體——小型體”的步驟逐步分面,每個(gè)階段只觀察和表現(xiàn)該階段的形體特征(比如:做大形體的時(shí)候小的形體就可以先忽略)。形體 “分面”時(shí),既不能少分(少一個(gè)面形體特征會(huì)不完整),也不能多分(面分多了會(huì)減弱該階段的形體特征)。這時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)是:找準(zhǔn)組成該形體的“必要”朝面的特 征(形狀、大小、深淺)。畫時(shí)不要太“貪”(大形體一起畫),也不要停留在一個(gè)層面上重復(fù)不前。大形體做足了就做中形體,中形體做足了就往下做小形體。就 這樣,從 簡單到復(fù)雜。
6. 形體既要渾厚又要結(jié)實(shí)。渾厚要求“圓”,結(jié)實(shí)要求“方”。圓即共性,方即個(gè)性。塑造的形體首先具有吹氣感,使其“鼓”起來,其次要明確朝面的特征。最后達(dá)到“圓中有方”,“方中有圓”。
7. 八開的兩個(gè)階段:一是追求形體的吹氣感。二是追求形體的塊面感(大形體的面朝向、形狀及深淺)。與此同時(shí)還要講究畫面的光感和空間感。所以,形體“鼓”起 來之后要著重表現(xiàn)面的朝向、形狀和深淺。例如:畫的頭像如果不像模特,是因?yàn)轭^像的某些形體朝面(包括高光面)的特征(形狀、大小、深淺)沒有抓住。
8.解決了抽象明暗之后,要增強(qiáng)形體意識(shí)。主動(dòng)地強(qiáng)調(diào)形體的體感和面的朝向,增強(qiáng)形體的塊面感。
9.“圓”是指形體的流暢感,“方”是指形體不同面的朝向。
10.做“圓”相對(duì)容易一些,比較直觀。做方則需要主動(dòng)。
11.形體要既厚實(shí)又結(jié)實(shí)。先把形體“吹”起來,再區(qū)分面的朝向及其特征,也可以兩者一起做。
12.形體單薄是因?yàn)槿鄙倜?。面給夠了,形體自然就厚實(shí)了。
13.要保持形體的流暢感(大小形體的隸屬關(guān)系),小形體要隸屬于大形體。
14.在形體明暗階段不要用“結(jié)構(gòu)思維”去做形體。這樣做,形體容易顯得單薄。形體明暗階段是靠“面”來表達(dá)體積的,是找面與面的關(guān)系。而“結(jié)構(gòu)思維 ”關(guān)注的是線與線的處理手法。結(jié)構(gòu)思維不是不能用,而是沒到用的時(shí)候。開始訓(xùn)練形體時(shí)還是“純粹”一些好,先用“面”來表達(dá)形體,充分發(fā)揮面的形體塑造功 能。之后再加上更強(qiáng)大的“三線”,形體則更為結(jié)實(shí)。如果過早地介入結(jié)構(gòu)線,就會(huì)容易忽視面的塑造,從而減弱形體的結(jié)實(shí)度和厚實(shí)感。給形體找“面”(包括高 光面)時(shí),一定要抓住它的特征(形狀、大小、深淺)。
15.起形也要“先大后小”,注重基本形的特征和體塊感。
16.形體,形體,先形后體。
17.要學(xué)會(huì)看“形”的特征(形狀、大小、深淺)。“形”的特征抓住了,形體就有了(明暗是前);形體有了,結(jié)構(gòu)也就容易出現(xiàn)了;結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了,還愁細(xì)節(jié)畫不出來嗎?
18.面的形狀不準(zhǔn)確直接會(huì)影響到形體的體積和空間。
19.做形體時(shí),為了讓形體更顯得結(jié)實(shí),用筆不一定按同一方向走,只要面的朝向準(zhǔn)確,面數(shù)給夠,以及空間到位,怎么表現(xiàn)都可以。線條順著結(jié)構(gòu)走,只要效果整體,用筆放松是一個(gè)很不錯(cuò)的做法。
20.表現(xiàn)形體結(jié)實(shí)不在于“實(shí)”,而在于利用“面”去充分塑造體積感和渾厚感。
21.觀察方法:睜開眼睛看形狀,瞇起眼睛看顏色。
22.要注意單元形體的封閉性。畫單元形時(shí)先從輪廓把它“兜”起來,然后再進(jìn)行分面塑造。同時(shí)還要把握形體之間的空間感。
23.在形體階段,對(duì)“面”的朝向和形狀要敏感,找準(zhǔn)面的形狀要找準(zhǔn)它的支撐點(diǎn)(即高點(diǎn)和低點(diǎn))。兩點(diǎn)之間連直線,直線之間連朝面(封閉形)。
24.給形體“分面”時(shí),要找清楚形體的“轉(zhuǎn)折”處,以及它們的連接關(guān)系。面要朝向清楚,轉(zhuǎn)折明確(面的朝向越明,色距越大;面的朝向越弱,色距越小)。畫一遍之后要調(diào)整抽象明暗和空間。
25.面的朝向不同,顏色不同;朝向相同,空間不同,顏色也不同。
26.亮部的形體要敢畫,可勁地畫。要主動(dòng)處理高光和淺灰、淺灰與中灰地段形體朝面之間的轉(zhuǎn)折。用肯定的顏色畫出更多主次分明的形體來。
27.畫每個(gè)小形體時(shí)要停留長一點(diǎn)時(shí)間去認(rèn)真觀察和塑造,作畫狀態(tài)還要保持放松,做到“既膽大又心細(xì)
28.塑造形體時(shí),暗部多用軟鉛,亮部多用硬鉛。
29.形體觀察和表現(xiàn)的思路是:左——中——右;1——2——3;上——中—— 下;1——2——3。
30.畫形體時(shí)只看形體就行了,每一遍都要一氣呵成地畫下來??床涣Ⅲw就畫不立體。
31.塑造形體時(shí)要有空間意識(shí),不但要做出形體之間的空間感,還要做出形體朝面及陰影區(qū)本身的深縱感(空間感)。
32.形體階段的難點(diǎn)是“形轉(zhuǎn)色變”之后對(duì)抽象明暗的把握。
33.歸納才是重點(diǎn),體積大于細(xì)節(jié)。
34.深入的是關(guān)系,而不是細(xì)節(jié)。
35.始終保持大的顏色秩序,這樣在塑造形體的過程中會(huì)很輕松和主動(dòng)。
36.小經(jīng)驗(yàn):如果是前側(cè)頂光源,暗部正面重,投影比較重,最重的是面朝向光源。
37.明暗交界線是受背光的交界處,它具有封閉性。明暗交界線其實(shí)是交界面,由朝向、形狀、大小、寬窄和深淺
人像訓(xùn)練
1.準(zhǔn)肯定像,而像未必準(zhǔn)。因?yàn)橛械氖歉杏X像、有的是結(jié)構(gòu)像、有的是特征像(對(duì)象型、心理、型和畫面型)
2.像有很多因素造成的,明暗、形體、結(jié)構(gòu)、空間、甚至細(xì)節(jié)都要注重,這才是真像,當(dāng)然還有其他因素
3.頭像要做到形準(zhǔn)的“像”還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,還要塑造好大小形體和結(jié)構(gòu)及其空間幾個(gè)方面的“像”。
4.明暗、形體、結(jié)構(gòu)甚至細(xì)節(jié)哪一方面不對(duì)都會(huì)影響空間。都對(duì)了才會(huì)“像”,頭像也是如此。
5.畫人像要對(duì)稱地找轉(zhuǎn)折,對(duì)稱的塑造形體。
6.素描人像中每個(gè)衣紋都要為形體、結(jié)構(gòu)服務(wù)。
綜合筆記
1.亮部實(shí)與暗部。
2.畫暗部體積不能虛,結(jié)構(gòu)可以虛。
3.有問題只能去面對(duì)和盡力解決。今年的問題如果不解決明年這個(gè)問題還會(huì)等著你。
4.畫不動(dòng)的時(shí)候盡量不要輕易放棄或者換紙,因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候停下來,到下一張的這個(gè)點(diǎn)兒上還會(huì)“卡”住的。
5.“著急”是魔鬼。你心里一著急,就像著了魔似的很難安靜下來,感覺很容易就沒感覺,而畫面最需要的就是靜下心來找感覺。
6.畫中多折騰幾遍是好事,至少你能知道錯(cuò)在哪里。
7.話的“像”必須思路清晰!
8.每個(gè)階段都要認(rèn)真地過,但過后一定要干預(yù)丟掉,以避免對(duì)每個(gè)階段過度留念而影響其它階段的繼續(xù)進(jìn)行。
9.每個(gè)階段都要突破極限往前走。
10.訓(xùn)練的目的就是使自己畫畫主動(dòng)。從暗部的主動(dòng)走向形體的主動(dòng),再走向空間的主動(dòng),結(jié)構(gòu)也要主動(dòng),最后走向細(xì)節(jié)的主動(dòng)。這幾個(gè)階段就像幾個(gè)頻道或幾個(gè)系統(tǒng),不但都要達(dá)到主動(dòng),而且又要能隨意切換,就像切換電視頻道一樣熟練。
11.不要把過程當(dāng)作結(jié)果,但想達(dá)到結(jié)果,初始階段的過程又是必須經(jīng)歷的。每個(gè)階段的訓(xùn)練都是學(xué)好素描必須經(jīng)歷的過程,這些訓(xùn)練相當(dāng)于一副猛藥,藥到病除,但還有一定的副作用,所以要趨利避害,一旦掌握其精髓之后就要把過程扔掉,做到“金蟬脫殼”。
12.畫的多不意味找深入,深入不意味著細(xì)節(jié)。深入的是關(guān)系,每個(gè)階段都會(huì)有相應(yīng)的深入。
13.深入不光是細(xì)節(jié)方面深入,還有調(diào)子、形體、空間、結(jié)構(gòu)等,是各個(gè)階段關(guān)系的深入。所以,關(guān)系高于一切。
14.畫面要一遍一遍地走,后面的要參照先畫的。不要這兒畫一點(diǎn)哪兒畫一點(diǎn),也不要畫了擦,擦了畫,一擦就又回去了,最好是一氣呵成,顏色只加不減。
15.在逐步加暗的過程中要珍惜加暗這個(gè)機(jī)會(huì),到哪個(gè)階段,就按哪個(gè)階段的要求去做。開始階段不要貪快,也不要重復(fù)不前。
16.畫要經(jīng)常拿到外邊看一下,檢查一下顏色的關(guān)系。因?yàn)槭覂?nèi)的光線一般比較弱,往往會(huì)影響畫者對(duì)色彩關(guān)系的判斷。
17.調(diào)子畫“黑”不是目的。抽象明暗正確,形體和結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)而渾厚,空間感強(qiáng)才是目的。如果要追求超寫實(shí),還要做到細(xì)節(jié)的深入一觸摸式。
18.走到哪個(gè)階段說哪個(gè)階段,對(duì)每個(gè)階段都要較真。
19.美術(shù)史是按結(jié)構(gòu)明暗(文藝復(fù)興時(shí)期)——形體明暗(巴洛克、洛可可、新古典主義時(shí)期等)——抽象明暗(印象派,抽象派等)——細(xì)節(jié)明暗(超寫實(shí)主義等)的順序發(fā)展過來的。而的素描教學(xué)剛好是反著教的。
20.在學(xué)素描的順序:先從圓都方,再從方到圓。最后的效果“圓中帶方,方中有圓”才是好畫。
21.要合理分布不同階段明暗的尺度:抽象明暗50%,形體明暗20%,空間明暗10%,結(jié)構(gòu)明暗10%,細(xì)節(jié)明暗10%。
22.“從整體到局部(從大到?。?rdquo;的觀察和表現(xiàn)是五個(gè)階段所有的思路。
23.觀察方法上一定要先整體后局部,這樣有利于整體關(guān)系的把握和局部服從整體。
24.觀察不主動(dòng)容易視而不見,也容易表達(dá)概念化。
25. 的基礎(chǔ)教學(xué)就是徹徹底底去觀察,要拋棄舊的觀念和模式化的經(jīng)驗(yàn)。
26.在客觀對(duì)象面前,觀察方法應(yīng)該是一致的,畫面的不同往往是觀察方法或意識(shí)不同。
27.畫面時(shí)一定要多觀察,多動(dòng)腦。腦子不清楚,多畫也沒有多大效果。
28.認(rèn)識(shí)不到也就畫不到。
29.素描的意義就是適當(dāng)?shù)靥幚砭植亢驼w的關(guān)系。
30.有些畫近看好像亂七八糟,退遠(yuǎn)一看什么都出來了。因?yàn)樗鼈冴P(guān)系到位了。
31.看了央美的這次石膏展,個(gè)人覺得央美大的素描比較注重大形體、空間的到位。遠(yuǎn)看很結(jié)實(shí),也很細(xì)致,但近看又比較松,東西也不是太多,但很微妙。我認(rèn)為他們的細(xì)是感受的細(xì),關(guān)系的細(xì)。
32.黑是逐漸加重的,白是逐漸留出來的。所以,一般不用橡皮。
33.要無止境的黑,無止境的白,這樣越畫越深入。
34.畫素描就是在紙上做雕塑。
35.打個(gè)比喻,抽象明暗像國家領(lǐng)導(dǎo)人,形體明暗像各級(jí)政府,空間明暗像政府的體制,結(jié)構(gòu)明暗像政令,細(xì)節(jié)明暗像政績(不知適當(dāng)不適當(dāng))。
36.經(jīng)營畫面,要惜色如金。但初期階段要敢于試錯(cuò),甚至寧臟勿凈,之后動(dòng)腦筋,積累經(jīng)驗(yàn),最后才能做到惜色如金。
37.觀察決定思維,思維決定畫面。所以說畫不對(duì)往往是觀察方法的問題。
38.近精微,致廣大。
39.很多人有學(xué)識(shí)但沒有欣賞美的能力——吳冠中
40.我覺得,在學(xué)院畫素描,你要經(jīng)歷一個(gè)“陷阱”,學(xué)院所傳說的養(yǎng)料,是前人一代又一代經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)的積累,你必須靠近他,才可能獲得它,也才可能超越它,一旦你超越了這個(gè)“陷阱”,眼前就是一片光明
——李曉林(素描的誘惑)