第三節(jié) 半身像寫生的基本方法和步驟
作畫的方法和步驟都不是唯一無二，更不可強行劃一，由于風格的差異及每個藝術家個性與作畫習慣的不同，會出現(xiàn)多種作畫的萬法和步驟。以下所談僅對初學者而言。
一、選擇與布置
根據(jù)需要并按教學進度和要求，選擇恰當?shù)哪Ｌ貎?，配以合適的服裝和環(huán)境。然后進行姿勢的設計與布置，并配適宜的光源。這里需要提及的是：一是服飾、環(huán)境及 姿勢的設計與選擇要符合對象的性格特點和內在的精神氣質；二是姿態(tài)要依據(jù)對象而富于變化，這個變化涉及如下內容：頭部、胸部、骨盆間的動勢以及頸部和腰部 的變化，兩手勢的變化等。三是光線的配置要有利于突出對象的形體結構、神韻和節(jié)奏關系，顯然也包括黑白關系在內。
如果布置無變化，則易顯呆板，如果變化過大又會失去統(tǒng)一而不協(xié)調，需要仔細考慮，認真設計，耐心琢磨，以求得完美的意象和調動畫者作畫的激情。
1、模特兒的選擇和布置 不同的出發(fā)點有不同的要求。初學者在開始階段宜使模特兒形體鮮明、身體舒展，便于畫者觀察。一般宜將視平線正對模特兒中部，如畫全身則為胸腰部，畫半身則 為胸頸部。避免太大的動勢和使模特兒處于過高或過低的位置引起透視上的過大變化。光線照射以平光或受光面較多的側光、頂光為宜。這樣便于分析人物各部比例 和體積結構關系，模特兒動態(tài)宜自然生動，頭、胸、腰和四肢切忌擺在同一平面上，否則難免僵硬呆板，畫不出富于感染力的畫面形象。
有了一定的經(jīng)驗之后，可以加大動勢并配置其他道具或特定光線，以提高造型的難度和磨煉多種表現(xiàn)技巧，增強作品的感染力和表現(xiàn)力。
2、寫生角度與位置的選擇 畫者與模特兒的距離應為模特兒高度或長度的兩倍以上，不宜過近，近則產生強烈的透視變形。這一問題比畫靜物、頭像更應引起重視，因人體體積比前兩者大出數(shù)倍，寫生時一定要有足夠便于觀察的空間距離。初學者往往容易忽略這一點，因此在比例、透視上經(jīng)常出現(xiàn)差錯。
同一模特兒，不同的角度或不同的距離均會產生不同的感受。作畫前最好先環(huán)繞四周進行觀察比較一番，這樣以求得多方位的整體印象，以選取一個最感興趣的最佳 角度。絕對的正面和側面像，出于多種訓練的目的也可以選擇，但一般情況下，為了求得畫面人物各部的變化，多選擇正稍偏側或側稍偏正的角度是適合的。半身或 全身角度的選擇，還多半要根據(jù)模特兒提供的條件為轉移：如身材均稱，服裝很有特色，可以展示身材和服飾為特點加以選擇角度；為了突出面部形象的美則應盡可 能壓縮其他不必要的部位而以半身肖像為宜。半身的剪裁一般以大腿或小腿的中段為宜，剛畫到膝部的這種剪裁效果不一定好，它有一種裁肢而不夠完整的感覺。實 踐出真知，當你經(jīng)過一番寫生之后，就會逐漸積累豐富的經(jīng)驗，那時你的視覺感受將會告訴和指導你選擇最能賦予個性和風格的各種非同一般的角度與位置。
二、構思與構圖
經(jīng)過一番深思熟慮(即構思之后，已在心目中明確了要表現(xiàn)對象的什么以及如何表現(xiàn)，甚至連畫面的最終的效果都大略做到心中有數(shù)后)則開始進行構圖。對初學者最先多畫幾個小構圖進行一番探索是必要的。待小構圖均覺滿意的情況下，才正式動筆在大的畫幅上進行構圖的安排。
一般講，若是立幅半身坐像因人物長寬比例差別不大，體塊比較飽滿，頭頂不宜太靠畫面上邊，下邊的腿部及左右兩邊的肩和手臂的位置要恰當，視覺上要感到舒 服。特別應該注意頭和軀干的位置和比例，此階段的關鍵是要確定比例，這個比例應當包括，畫面半身像和四周的空白空間的比例；人體上半身各部分之間的比例。 用盡可能輕的用筆畫出頭部、胸部、盆骨的三個大的立方體的體塊構成線及扭轉方向。關鍵是要注重頭、頸、肩關系及腕關節(jié)的透視傾斜和扭轉，注意頭和胸方向的 差異及五官的“十字線”和各部位線以及兩個手臂及手的變化的大形塊。這一階段應充分利用從頸窩開始經(jīng)胸骨正中溝、肚臍和恥骨的“中軸線”去控制動態(tài)成對形 體的透視縮形，以“中軸線”為依據(jù)去確定半裸和人體塊體動勢的基本形是比較科學的方法。因為形體中線對人體來說其關系是不變的，而模特兒處在相對的變動 中，因此依據(jù)中線去校正輪廓，就比孤立地單純去畫輪廓要準確深刻得多，同時更有利于掌握運動規(guī)律。“中軸線”從背面看，從斜方肌菱形腱開始經(jīng)斜方肌三角腱 膜直達骶骨，也就是順脊柱所形成的背部明顯的深溝。當胸廓與骨盆處于不同傾向時，中軸線便隨著形成某種弧線。
上肢一定要找準肩關節(jié)和肘關節(jié)部位，同時也可以用淡淡的中線去校正外輪廓和體塊轉折。此間，要特別注意兩手的體塊交錯與變化與歸納。
三、輪廓、體塊與基本形
從大體人手，依次畫出各部的體塊、輪廓和基本形的特征，注意內外結合。比如通過重要衣紋體現(xiàn)胸、肩、肘以及腰腹部的轉折變化，進一步協(xié)調頭、頸、肩 關系，明確大面體塊的相互銜接穿插關系。這時要再次反復利用中線以校正形體和各關節(jié)部位的輪廓，以便明確肯定、特別是對于手的體塊面向和輪廓基本形。為下 一步上大調子打好基礎。
四、明暗調子與基本形
在把握住整體調子的前提下，區(qū)分出大塊的色調差異，如臉部、手、衣服、頭發(fā)等。按照體塊的透視轉折，注重虛實、強弱，大面調子的變化，畫調子時一定要注重體積和結構，不可隨意亂涂一氣。
要能布置調子時，考慮畫面黑、白、灰關系的面積和份量，使其大的調子形成節(jié)奏，使畫面豐富而深邃，此外背景色調的布置可根據(jù)畫面空間的需要作描畫，要使畫 面能有效地造就出空間深度，不能孤立地只顧局部，比如常常見到初學者的畫面上，為了突出臉部的受光部分的效果，而拼命加深頭部受光部分的背景色，使得調子 遭到破壞。
上明暗調子，要嚴格遵循明暗調子的規(guī)律作畫，不能使大的調子層次混亂，要特別注重明暗交界線反映在人物半身上的具體變化，要嚴格區(qū)分出受光和背光。初學者 常常易將受光面的調子畫過頭，而背光面又不敢重下去，結果是畫面顯得花、亂而不成其調。所以控制調子明暗極為重要。另外調子還有各種程度的，有黑白強烈的 以重色調面積為主的，或者是以變化豐富的灰色調為主的等等。這就需要精心設計和控制。初學者在寫生中應是以客觀對象為準來組織畫面。
往往有這樣的情形：在前一階段都完成較理想，可是到上大的明暗調子時，由于不注意形體結構，使得畫面基本形模糊，以至遭到破壞，因此，這一階段一定要把握大調子的明暗關系，在畫的過程中一刻也不要放松對基本形體的塑造和控制。
五、深入刻畫與統(tǒng)一處理
深入刻畫一定要有重點，比如大面的轉折部位，特別是臉手和身上主要的衣紋，并隨時調整不準確的形和加強虛實處理，如強調突出部分的體感和邊沿線，削弱相對應的體積和邊沿線等等。
這一階段應注意以下三點：一是突出趣味中心。也就是指一幅畫中最吸引人的部分，在半身作業(yè)和素描肖像中一般將頭部和手作為趣味中心，是因為頭手刻畫關系到 人物性格描寫，但突出頭手決不可造成一種錯覺，以為軀干和腿不重要而不必下功夫。恰恰相反，半身像中乃至于肖像素描最費功夫的卻是描繪范圍很大的軀干，上 肢與腿。傳神所在的臉部與手所需要的則在微妙感覺的把握，而不在費時上，趣味中心的部位，無論頭手或某一亮部的突出往往尤如畫龍點睛，然而其它部位確是很 費時而不可忽視的。二是加強對手的理解，用畫頭像的態(tài)度去刻畫手。手在半身像，肖像素描里與頭部一樣是顯示性格的關鍵，難怪有人說，在肖像畫中，手是第二 張臉，可見手的重要位置。由于手的外形結構與運動靈敏度比頭部更復雜而靈活，比較之下容易重頭輕手，作業(yè)之中往往出現(xiàn)畫不準手的結構性錯誤，因而加強對手 部的理解，用畫頭部的功夫對待畫手則必然能取得良好效果。三是要注重質感的表現(xiàn)，半身像寫生中，特別是肖像素描寫生中有服飾的不同質地，臉和手的膚色結構 差異以及頭發(fā)等，都需在用筆和技法上去認真探索表現(xiàn)出各自的不同質感．使畫面更有感染力。
在最后的結束階段應當“回到整體”，概括處理一切不必要的細節(jié)，也就是說，把那些深入階段羅列的細節(jié)加以分析，保留或加強．主要的，削弱以至去掉次要的。 該強調的加強，該削弱的就削弱，該不要的就大膽舍去。假如說前幾個步驟是越畫內容越多，相當于作數(shù)學的“加法”的話，那到最后這個階段則需要做“減法”。 經(jīng)過一番加強或減弱的藝術處理之后，使人物半身像和肖像更完整、更有表現(xiàn)力和更賦予美感。
以上所談是素描人物半身像寫生的基本方法和步驟。如前所述，表現(xiàn)方法是豐富多樣的。除了因各人的興趣、愛好、風格而異外，不同的訓練目的也可以選用不同的 方法。初學者在開始階段不宜表現(xiàn)過多的調子關系，可多用直，線穿插體現(xiàn)結構，以少量的明暗調子去表現(xiàn)體積，這樣可以集中精力于造型本身的訓練上。繼而為了 掌握多種表現(xiàn)手段以提高表現(xiàn)技巧，強烈的明暗色塊對比或線描形式均可采用。但是應防止明暗淹沒了結構和不從表現(xiàn)體積出發(fā)而單純追求線條的流利的弊病。
素描寫生中的“整體”原則，前面已經(jīng)談過，這里還需提及；作為觀察方法，首先應看得整體，理解得整體，然后才可能表現(xiàn)得整體。不管是用面還是用線表現(xiàn)，都 要體現(xiàn)體積結構。一定要從輪廓開始就注意物象的長、寬、厚關系。只看見長和寬的邊沿線，忽視厚度是畫不出空間深度的，即使用線造型，線條的虛實強弱和前后 銜接關系，均應以形體的前后主次為轉移，理解結構，立體觀念強的作者用線畫出的形象與只從長寬平面角度認識對象的入畫出的線在表現(xiàn)內容上是大有區(qū)別的。
不管用什么表現(xiàn)方法，都有一個藝術處理問題。一定要分析各種主次關系，擇要而取。長時間的作業(yè)，描繪較精細，但也不宜把對象的細節(jié)包羅無余，處處周詳，那樣易感畫面平板。短期作業(yè)。描繪簡略，也要有相應精彩之處，否則易顯草率平庸。
思考題：
1、人物胸像寫生的范圍是什么？
2、人物半身寫生的范圍和要點是什么？
作業(yè)：
一、石膏拉奧孔寫生或軀干及上肢解剖結構的研究與寫生
要求：以線為主表現(xiàn)形體結構。該作業(yè)若條件受限，可參照解剖書籍和其它資料進行。
作業(yè)3張
二、老年男子半裸寫生
要求：選擇結構明顯的模特兒進行練習，畫正面、側面和背面各一張．
作業(yè)3張
三、青年男子半身著衣像寫生
要求：站姿以明暗調子進行表現(xiàn)，嚴格按作畫步驟和方法完成作業(yè)，構圖應完美。
作業(yè)2張
四、青年女子半身著衣像寫生
要求：坐姿，以明暗調子進行表現(xiàn)，嚴格按作畫步驟和方法完成作業(yè)，注重肖像特點的表現(xiàn)。
作業(yè)2張
五、老年婦女半身著衣像寫生
要求：坐姿和站姿，以線為主和以明暗為主進行表現(xiàn)，突出形體結構、性格特征和精神氣質。
作業(yè)2張
六、老年男子半身著衣像寫生
要求：動作不限，用綜合性表現(xiàn)技法進行表現(xiàn)，結構完美，比例恰當，動態(tài)自然，整體與細節(jié)統(tǒng)一和諧并富于表現(xiàn)力。
作業(yè)2張
