初學(xué)靜物寫生，重要的是學(xué)方法。有些學(xué)習(xí)者苦練很長一段時間，畫出來的素描仍是平面、零碎和松散的，事倍功半，這與起步階段的方法不當(dāng)有關(guān)。正確的方法首先是要解決“怎么看”的問題。沒有繪畫基礎(chǔ)的人，習(xí)慣于用孤立靜止的眼光來觀察事物，面對一個物體，總是逐個看完對象的每一局部來獲得對物象的全部認(rèn)識；而畫家則著眼于整體，一眼看到對象的各種對比關(guān)系，從整體中把握主次虛實、大小比例，做到全面觀察又重點突出，這體現(xiàn)了繪畫思維的邏輯性?？茖W(xué)的觀察方法應(yīng)該是整體地看，立體地看，本質(zhì)地看，聯(lián)系比較著看，以辨別根本和表面因素，排除干擾大局的瑣碎細(xì)節(jié)，歸納出最基本的因素，最終獲得對事物的整體感受。對于初學(xué)素描者來說，“整體”是學(xué)習(xí)中最大的難題，同時也是最重要的課題．它還是衡量一個人造型能力的尺度。
學(xué)習(xí)者可以在整體觀察的過程中，不斷提高對形式感的理解力和判斷力，發(fā)現(xiàn)普遍存在于事物中的視覺美感，從而逐步形成繪畫的形象思維，所謂“繪畫的思維實質(zhì)是眼睛的思維”就是這個道理。
觀察能力的培養(yǎng)必須通過藝術(shù)表現(xiàn)——畫來實現(xiàn)。畫包含思維和方法技術(shù)兩個層面，即動腦和動手。多年以來，我們一直堅持的方法為整體人手——局部深入刻畫——整體調(diào)整。以全因素素描為例，面對一組靜物，抓住新鮮生動的第一印象．在觀察、理解、分析的基礎(chǔ)上，整體地落幅布局，把物體的大中小配置，黑白灰分布，點線面分割構(gòu)成，疏密簡繁對比，進(jìn)行全面的經(jīng)營，明確大的體積和空間關(guān)系；再從整體出發(fā)，依次刻畫每一局部，將形體、結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感等因素逐步表現(xiàn)充分，使畫面從簡約到豐富，并注意突出主體，在局部深入刻畫過程中，隨著新鮮感的隱退或因局部細(xì)節(jié)的吸引，我們的畫面難免會留下一些疏漏甚至敗筆，因此，深入刻畫之后還應(yīng)進(jìn)行整體的調(diào)整——刪除影響整
體感的瑣碎部分，檢查主體是否突出，層次變化是否豐富，空間、虛實是否得當(dāng)，形體交代是否明確，第一印象是否被破壞了。調(diào)整實際上是在進(jìn)行藝術(shù)的再加工，為的是藝術(shù)地再現(xiàn)客觀事物從整體局部，義從局部回到整體這是個常規(guī)的方法，它可以具體地分勾以下四個步驟：
第一步、選好角度，確定構(gòu)圖和整體大形，建構(gòu)對象的空間組合關(guān)系： 這一步要做到構(gòu)圖得當(dāng)，形體比例準(zhǔn)確．遇到復(fù)雜的靜物組合，可另用紙畫小構(gòu)圖，做到心中有數(shù)：在打形時，注意輪廓線要盡可能輕淡一些，以防給以后的深入塑造帶來不便。
第二步、分析大的體面轉(zhuǎn)折，抓住明暗交界線，鋪設(shè)大的明暗色調(diào)，形成畫面大的體積空間關(guān)系。找明暗交界線鋪大體色調(diào)時要注意結(jié)合物體結(jié)構(gòu)本質(zhì)．深入分析物體的轉(zhuǎn)折關(guān)系，畫固有色要從畫面整體需要出發(fā)，不能破壞體積關(guān)系和大效果。
第三步、深入具體塑造。通過深入分析和反復(fù)比較，突出物體間的肌理、質(zhì)感，固有色的差異及前后虛實、主次強(qiáng)弱的節(jié)奏變化，在整體的基礎(chǔ)上盡可能充分地、完美地表現(xiàn)對象的特征。這是一個復(fù)雜而艱辛的階段。深入刻畫對學(xué)習(xí)者眼和手提出很高的要求，既要目光敏銳，又得技術(shù)全面，因此能練就一手過硬的表現(xiàn)本領(lǐng)，這一點
在長期作業(yè)中體現(xiàn)得更為明顯。注意在豐富中間色調(diào)時不要破壞大的黑白灰關(guān)系，深入刻畫時切忌丟掉整體，要做到在任何時候停下來畫面都是整體的。
第四步，整體調(diào)整。按照局部服從整體的原則，根據(jù)畫面需要進(jìn)行一次全面的檢查和調(diào)整，該加的加，該減的減，去掉表面的、瑣碎的細(xì)節(jié)，突出重點，強(qiáng)化本質(zhì)，使“方者更方．圓者更圓”．力求在經(jīng)過長時間的描繪之后，還能回到最初的感受上來。調(diào)整的目的就在于使畫面更概括、更生動、更完美。
