如果主要形象只占據(jù)畫面很少的空間，畫面本身也就失去了意義。比如，在畫石膏像時(shí)，如果大部分畫面都被石膏像以外的背景空間占據(jù)，而將石膏像畫得很小，那 么作為一幅描繪石膏像的作品，構(gòu)圖就失去了意義(圖27)。相反，如果你想要表達(dá)的是環(huán)境和氣氛，那么石膏像就不再作為主體，表現(xiàn)時(shí)必須淡化(圖28)。 于是，畫面的主次關(guān)系和構(gòu)圖形式都將發(fā)生轉(zhuǎn)化。由此可見，在很多情況下，構(gòu)圖只是一種手段，更重要的是如何運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)則充分展現(xiàn)你所要表達(dá)的內(nèi)容。
另外，在構(gòu)圖時(shí)，需要多考慮物體的空間形態(tài)。一定的透視角度中，某些形體具有明顯的方向性，因而容易造成一種視覺傾向，我們應(yīng)當(dāng)加以利用。例如，構(gòu)圖時(shí)通 常要在對(duì)象所朝向的一側(cè)多留一些空白(圖29)；風(fēng)景寫生的構(gòu)圖應(yīng)盡量避開正視和平視，不應(yīng)將主景布置于畫面正中(圖30)。這是因?yàn)樵诋嫲ㄈ讼裨趦?nèi)的 物體正面時(shí)，其三維延伸的消失會(huì)令廁面產(chǎn)生平穩(wěn)而呆板的視覺感受，所以，這一視點(diǎn)通常不適合繪畫表現(xiàn)(圖30)?？傊?，好的構(gòu)圖應(yīng)避免“擁堵”和“空 洞”，而要使畫面具有延伸和想象的空間。
