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如果主要形象只占據(jù)畫面很少的空間,畫面本身也就失去了意義。比如,在畫石膏像時(shí),如果大部分畫面都被石膏像以外的背景空間占據(jù),而將石膏像畫得很小,那 么作為一幅描繪石膏像的作品,構(gòu)圖就失去了意義(圖27)。相反,如果你想要表達(dá)的是環(huán)境和氣氛,那么石膏像就不再作為主體,表現(xiàn)時(shí)必須淡化(圖28)。 于是,畫面的主次關(guān)系和構(gòu)圖形式都將發(fā)生轉(zhuǎn)化。由此可見,在很多情況下,構(gòu)圖只是一種手段,更重要的是如何運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)則充分展現(xiàn)你所要表達(dá)的內(nèi)容。






另外,在構(gòu)圖時(shí),需要多考慮物體的空間形態(tài)。一定的透視角度中,某些形體具有明顯的方向性,因而容易造成一種視覺傾向,我們應(yīng)當(dāng)加以利用。例如,構(gòu)圖時(shí)通 常要在對(duì)象所朝向的一側(cè)多留一些空白(圖29);風(fēng)景寫生的構(gòu)圖應(yīng)盡量避開正視和平視,不應(yīng)將主景布置于畫面正中(圖30)。這是因?yàn)樵诋嫲ㄈ讼裨趦?nèi)的 物體正面時(shí),其三維延伸的消失會(huì)令廁面產(chǎn)生平穩(wěn)而呆板的視覺感受,所以,這一視點(diǎn)通常不適合繪畫表現(xiàn)(圖30)??傊?,好的構(gòu)圖應(yīng)避免“擁堵”和“空 洞”,而要使畫面具有延伸和想象的空間。

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