如果主要形象只占據(jù)畫面很少的空間，畫面本身也就失去了意義。比如，在畫石膏像時，如果大部分畫面都被石膏像以外的背景空間占據(jù)，而將石膏像畫得很小，那 么作為一幅描繪石膏像的作品，構(gòu)圖就失去了意義(圖27)。相反，如果你想要表達的是環(huán)境和氣氛，那么石膏像就不再作為主體，表現(xiàn)時必須淡化(圖28)。 于是，畫面的主次關(guān)系和構(gòu)圖形式都將發(fā)生轉(zhuǎn)化。由此可見，在很多情況下，構(gòu)圖只是一種手段，更重要的是如何運用構(gòu)圖規(guī)則充分展現(xiàn)你所要表達的內(nèi)容。
另外，在構(gòu)圖時，需要多考慮物體的空間形態(tài)。一定的透視角度中，某些形體具有明顯的方向性，因而容易造成一種視覺傾向，我們應當加以利用。例如，構(gòu)圖時通 常要在對象所朝向的一側(cè)多留一些空白(圖29)；風景寫生的構(gòu)圖應盡量避開正視和平視，不應將主景布置于畫面正中(圖30)。這是因為在畫包括人像在內(nèi)的 物體正面時，其三維延伸的消失會令廁面產(chǎn)生平穩(wěn)而呆板的視覺感受，所以，這一視點通常不適合繪畫表現(xiàn)(圖30)?？傊?，好的構(gòu)圖應避免“擁堵”和“空 洞”，而要使畫面具有延伸和想象的空間。
