我巳經(jīng)提到，我希望你能盡可能多地嘗試各種繪畫媒介，只有這樣才能找到最適合你氣質(zhì)的那一種。
水粉是我非常喜愛的一種繪畫媒介，我甚至專門寫了一本書來談水粉的使用（《水粉繪畫》，也由出版本書的間一家出版社出版，時間為1969年)。不過，我使用水粉，曾有很長一段時間只使用墨色。事實上,所有的繪畫媒介都有自身的美妙效果，你對它們掌握得越多，你就越不容易形成定勢，就越容易創(chuàng)新。一旦你對某一種媒介開始感覺特別舒服了，我就建議你換一種媒介，以免滑人老套和偏好之中。
水粉的特性
如同你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的那樣，水彩是一種無約束的、發(fā)散開的媒介。它特別適合于平的效果，以及平滑的不同色調(diào)。如果你喜歡的話，可以用它來表現(xiàn)最細小的細節(jié)。水彩的濕法技巧，還很容易出現(xiàn)“蚌病成珠”的意料效果。如果時間緊迫的話，水彩用起來是最快捷的了。
然而，當所畫物體的白色細節(jié)非常復(fù)雜，要很費勁地畫出細絲之類的形狀來，這時就需要水粉了。水粉（有時叫樹膠水彩）對表現(xiàn)黑色背景中的淺色復(fù)雜形狀是最適用的，比如深綠色背景中的細樹枝和末梢、暗影里的花邊窗簾、風(fēng)雨天空中的一群海鷗，等等。事實上，深色背景中的任何復(fù)雜細微形狀，都適宜干用水粉來表現(xiàn)
顏料
水粉的黑白兩色，也是水彩那樣的管裝，擠出來使用（見圖例A)。有了這兩種最深和最淺的顏色，你就可以通過它們之間的不同配比來得到各種灰色。注意水粉與水彩的不間：水彩是通過加水來得到較淺的色調(diào)，水粉則是通過加白色顏料來得到淺色調(diào)，或者是減淡色調(diào)（圖例B）。
你還可以買到現(xiàn)成的已經(jīng)配好的六種灰色，它們裝在管中或瓶中（圖例C)，也有五種一個系列的。這些現(xiàn)成的灰色，再加上黑白兩色，對于絕大多數(shù)畫作來說就足夠了。
刷筆與畫紙
在畫水彩時，你已經(jīng)買了不少刷筆，再增加一點就可以了。你還需要一支20號紅貂毛畫筆、一支5號豬鬃畫筆和一支5號豬鬃平畫筆。水粉的畫紙可以使用水彩紙，你可以桉自己的愛好選擇不同紙面（光滑的、中等程度的、粗糙的）的水彩紙.就本講中的這些練習(xí)而言，最便宜的單層厚度水彩紙就可以了。事實上，各種較厚的襯紙和一般的紙板都可以用。
其他用品
還需要兩塊海綿——粗的和細的，天然海綿和人造海綿都可以。一把畫刀也能派上用場。另外你還需要盛水的碗、抹布和大盤子，以及畫初稿的鉛筆和紙張。本講的練習(xí)中，這些東西你不一定都用上，伹后面的畫靜物和畫風(fēng)景，就要用上它們了。
本講圖例中那些練習(xí)，是為了示范怎樣在深色上畫淺色。這套程序可以讓你學(xué)會用中間色調(diào)的平涂來畫出物體形狀，在這上面不僅可以增加暗影，而且可以增加光亮（圖例D)。
干法布色
水粉可以用兩種方法來布色：一是干法，一是濕法。先來看干法（圖例E)。用尖水彩筆醮一點中等程度的灰色調(diào)，就像把筆擦干凈那樣在一塊廢紙上將筆按捺開，然后快速地用筆尖在水彩紙上朝東北方向輕輕掃去。然后，把畫紙顛倒過來，重復(fù)這樣的筆畫。筆畫一定要由深色的區(qū)域朝向淺色區(qū)域。你的筆畫越過了一個形狀的輪廓也不要緊，隨后還可以用白色或毗鄰的顏色來恢復(fù)原有輪廓。
不過，千萬要注意所涂顏色的濃度，只要能夠遮蓋住紙面或下面的顏色就可以了，如果太稀，會蓋不住，如果太濃稠，它就刷不動了。
濕法布色
如同這個術(shù)語所顯示的，濕法布色就意味錆當一種顏色還是濕的時候，就把另外一種顏色加上去。圖例F中的那片不同色調(diào)，就是四種色調(diào)的濕法布色，它們逐一地稍有交疊。這片色調(diào)有點越過了上下邊，但我隨后用白色水粉將邊修齊了，圖例E中那個圓柱體的底也是這樣修齊的。
在一個球體形狀上練習(xí)這兩種方法，我在圖例G中就是這樣做的。這兩種布色方法都可以畫出逐漸過渡的不同色調(diào)。不過，在濕法布色的基礎(chǔ)上，還可以做出線形圖案來（圖例H)。
熟練掌握技法
要記住，這些練習(xí)本身并不是目的，而只是幫助你用某種媒介畫畫的手段。學(xué)會熟練掌握各種繪畫媒介的目的，只是為了讓你去做作為一個畫家要做的事情，用不著再去多考慮怎樣來做。
